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auf die zu ätzende Zinkplatte durch den Copirprocess 

 übertragen, wie weiter unten gezeigt werden soll. Der 

 Amerikaner (Ives) erzeugt an dem Original -Negativ 

 ein Gelatinrelief, ähnlich wie bei der Woodburytypie, 

 die ich in dieser Zeitschrift früher einmal beschrieb. 

 Das Relief ist weiss gefärbt und wird nun mittelst 

 eines elastischen Stempels, der mit zarten Linien be- 

 deckt ist, nach verschiedenen sich kreuzenden Rich- 

 tungen mit schwarzer Farbe bedruckt; hieraus folgt, 

 dass sich auf den erhabenen Stellen des Reliefs, welche 

 die Schatten des Originals repräsentii-en, die Linien 

 kräftiger abdrucken, als in den Lichtstellen, welche 

 im Relief vertieft sind. Dieses Relief, ein Positiv, wird 

 nochmals photographirt und giebt so die nöthige 

 Matrize, resp. das Negativ Jür die Druckplatte. 



Eine sehr wesentliche Vereinfachung des oben 

 geschilderten etwas umständlichen Verfahrens, um das 

 Zinkcliche mit den uöthigen Schraffirungen oder künst- 

 lichem Korn zu versehen, und somit zum Typendrucke 

 brauchbar zu machen, haben kürzlich die Herren 

 Brunner & Co. in Winterthur erfunden, indem sie 

 gleich die zur Aufnahme des Originales bestimmte 

 Negativplatte in gekörntem resp. schiaffirtem Zustande 

 liefern, dies sichert die einfachste und naturgetreueste 

 Wiedergabe, besonders auch von Naturaufnahmen. 

 Unsere Beilage „Schiff im Suezkanal" ist die Repro- 

 duction einer Momentphotographie, mittelst Asphalt 

 direct auf Zink übertragen. Man kann die Feinheit 

 des Kornes in den Halbschatten gut darauf beobachten. 

 Das betreffende Gliche kann eben so gut im Text 

 gedruckt werden, als, wie im vorliegenden Falle, auf 

 einer besonderen Beilage, jedoch erfordert die Behand- 

 lung eines so äusserst feinen Cliches weit mehr Sorg- 

 falt, als der Typendruck. In der grossartigen Auto- 

 typischen Anstalt der Herren Brunner & Co. wird bei 

 elektrischem Bogenlichte copirt, was die Schärfe der 

 betreffenden Cliches garautirt. Auch farbenempfindliche 

 Ti'ockenplatten werden daselbst fabricirt und für den 

 Zweck der Verwendung durch den Massendruck auf 

 die genannte Weise mit Korn oder Schraffirung versehen. 



Es bleibt uns nun noch das Verfahren der 

 Uebertragung des Negativs mittelst des Copirprocesses 

 auf die zum Druck bestimmte Fläche, meist auf 

 Zinkplatten, zu schildern übrig. Man bedient sich 

 hierzu wesentlich zweier Methoden: 1) Der direct en 

 Copirung auf einer Asphaltschicht, wobei, um die 

 Linksseitigkeit des Originales zu vermeiden, das be- 

 treifende Negativ mittelst ümkehi'ung — durch ein 

 Prisma oder durch Umkehrung der Platten in der 

 Cassette — aufgenommen sein muss. Die zweite 

 Methode besteht in Umdruck mittelst Chromgelatine- 

 papier, welches unter dem Negativ belichtet, mit fetter 



Farbe eingeschwärzt, ausgewaschen und dann auf 

 Zink (oder Stein) durch den Pressendruck übertragen 

 wird. Man kann auch die erste Druckplatte wie beim 

 Lichtdruck herstellen, auf Umdruckpapier drucken, 

 und dann diese, wie oben, auf Zink übertragen. 



Zum A s p h a 1 1 verfahren bedarf man des besten 

 syrischen Asphaltes, welcher fein gepulvert und mit 

 Alkohol und Aether behandelt wird. Nach dem 

 Trocknen löst man ihn in Chloroform auf und über- 

 giesst mit dieser Lösung die wohlgereinigte völlig 

 ebene Zinkplatte auf gleiche Weise, wie der Photograpb 

 früher seine Platte mit Collodium überzog. Nach dem 

 Trocknen der sehr dünnen Asphaltschicht wird das 

 betreffende Negativ in möglichst dichte Berührung mit 

 derselben gebracht und nunmehr dem Sonnen- oder 

 elektrischen Lichte eine hinlängliche Zeit ausgesetzt. 

 Das noch nicht sichtbare Bild entwickelt sich durch 

 Uebergiessen mit reinem Terpentinöl, welches die nicht 

 belichteten Stellen der A.sphaltschicht auflöst. Schliess- 

 lich wäscht man das rückständige Terpentinöl durch 

 gereinigtes Petroleum von der Platte ab. So leicht 

 die Sache scheint, so bedarf sie doch grosser Umsicht 

 und einer Vergleiehung mit deui Originale. — Das 

 Um druc k ver f a hren mit dem Chromgelatinepapier 

 hat vor dem Asjjhalt den Vortlieil viel grösserer 

 LichtempfindHchkeit, auch kann man den Fortschritt 

 des Copirprocesses mit den Augen verfolgen, während 

 dies beim Asphalt nicht möglich ist, sondern durch 

 eine möglichst genaue und durch Erfahrung gewonnene 

 Abschätzung der nothigen Zeit erreicht werden muss. 

 Das mit Gelatine und dann mit einer alaunirten 

 Lösung von Kaliumbichromat imprägnirte Papier wird 

 unter dem schraffirten Negativ belichtet, hierauf mit 

 sogenannter Umdruckfarbe gleichmässig aber schwach 

 eingerieben, in kaltes Wasser eingetaucht und unter 

 demselben mit einem Schwämrachen abgerieben. Die 

 fette Umdruckfarbe bleibt auf allen belichteten Partien 

 des Bildes stehen, wir erhalten demnach ein schraf- 

 firtes oder punktirtes Positiv in fetter Farbe, das 

 auf Zink oder Stein gelegt durch die Presse gezogen 

 wird. Das Bild haftet auf der Unterlage, während 

 das angefeuchtete Papier sich leicht abziehen lässt. 

 Das so erhaltene Bild wird wie jeder Umdruck weiter 

 behandelt, d. h. gummirt und mit noch mehr Farbe 

 eingerieben, dann mit fein gepulvertem Colophoniuui 

 bestäubt, solches durch gelindes Erwärmen ange- 

 schmolzen und nun die Platte geätzt. Vermittelst der 

 Autotypie lassen sich sogar Buntdrucke auf der Buch- 

 druckerpresse in dem Text herstellen ; Proben davon 

 haben bereits die Herren Angerer & Göschl und Andere 

 erscheinen lassen. 



Einer soeben zum Patent angemeldeten neuen 



