P. v. Lieberraann, Uber das Wesen des Vokalklanges. 



3. Die Rolle der vokalbestimmeuden Tone im Stimmklang. Die Stellung der 

 Vokalitat unter den drei Grundeigenschaften der Touempfindung. 



4. Verstarkuugstheorie und Anblasungstheorie. Das Zusammenwirken der Vo- 

 kalitateu. Oszillationssheorie. 



1. Vokalitat und Klangfarbe. Vokalitat (lurch feste Tone 



bestimmt. 



Singe ich denselben Ton auf verschiedene Vokale, so muss die 

 Verschiedenheit dieser Klange auf ihrer verschiodenen Zusammen- 

 setzung beruhen. Man hat deshalb immer gefragt, wie sich zwei 

 Klange in ihrer Zusammensetzung unterscheiden miissen, wenn der 

 eine etwa wie ein o, der andere etwa wie ein i klingen soil. Man 1st 

 dabei zu einer Reihe richtiger Ergebnisse gekommen, ohne doch 

 das Wesen des Vokalklanges erkannt zu haben. Das lag daran, 

 dass in der obigen Fragestellung ein Vorurteil steckt: dass der 

 Klang, um wie ein Vokal zu klingen, ein zusammengesetzter sein 

 musse. Dieses Vorurteil war dadurch nahegelegt, dass die Klange, 

 bei denen wir auf Vokalitat" am meisten zu achten pflegen, die 

 unserer Stimme sind, denn bei diesen kommt es uns, der Sprache 

 wegen, auf die Vokalitat an; da nun die Stimmlaute zusammen- 

 gesetzte Klange sind und ihre Vokalunterschiede wirklich auf ver- 

 schiedener Zusammensetzung beruhen, war man von vornherein auf 

 die Zusammensetzung hingewiesen, und erst in jiingster Zeit fand 

 sich, dass man bei der Untersuchung der Vokaleigentumlichkeit 

 von einfachen Tonen ausgehen muss. Doch wollen wir bei der 

 historischen Folge bleiben; das ist zwar fiir die Darstellung des 

 heutigen Standes der Fragen nicht der einfachste Weg, bietet aber, 

 wie immer, besonderes Interesse. 



Das Vorurteil, dass Vokalklange stets zusammengesetzt sein 

 miissten, wurde durch einen psychologischen Irrtum unterstutzt. 

 Man hatte sich gewohnt, mitHelmholtz drei und nur drei Eigen- 

 schaften an den Tonen zu unterscheiden: Hohe, Starke, Klangfarbe. 

 Da in diesem Schema fiir weitere Empfindungsmerkmale kein Platz 

 ist, dachte niemand daran, die Vokalitat als besondere Eigenschaft 

 neben die anderen zu stellen und zahlte sie daher zur Klangfarbe. 

 Helmholtz selbst spricht sich ganz deutlich so aus 1 ). Da er nun 

 festgestellt hatte, dass die Unterschiede der Klangfarben auf Unter- 

 schieden der Zusammensetzung beruhen, so musste er schliefien, 

 dass dies auch fur die Vokalitatsunterschiede gelte. Und da es fur 

 die Klange der Stimme tatsachlich zutrifft, so begreifen wir, wie 

 die fundamentalen Tatsachen der Vokalitat einfacher Tone so 

 lange unbemerkt, und wenn bemerkt, unbeachtet bleiben konnten. 



1) Tonempfindungen, 4. Aufl., S. 31 und an vielen anderen Stellen. Schon aus 

 do Ei n teilun g des 5. Abschnittes: Von den Unterschieden der musikalischeu Klang- 

 farben gent diese Ansicht hervor, da er hier die Klange der Vokale an die der ver- 

 schiedencn liistriiinonto anreiht. 



