P. v. Liebermann, Uber das Wesen des Vokalklanges. ;;;;; 



Freilich hatte eine naive psychologische Betrachtung vor soldi 

 t'inem Vorurteil schutzen miissen. Fragen wir den naiven Beobachter, 

 ob sich a von o in derselben Weise unterscheide wie Geige von 

 Fagott, so wird er das ohne Besinnen verneinen. Zwischen Geige 

 und Fagott ist der Unterschied von derselben Art wie zwischen einem 

 von ihnen und der menscblichen Stimme; a und o aber sind Unter- 

 schiede innerhalb der Klangfarbe der menschlichen Stimme. 

 Gesang miisste eine kliigliche Art von Musik sein, wenn wir die 

 Vokalitat nicht andern konnten, ohne auch die Klangfarbe wesent- 

 lich zu andern. Man stelle sich nur vor, in Schubert's Der Tod 

 und das Madchen 



Gib deine Hand, du schon und zart Ge- bild 



klange jedes d in anderer Klangfarbe, als wenn verschiedene Instru- 

 mente abwechselten! 



Diese Beobachtung kann uns nun schon auf den Gedanken 

 bringen, dass die Vokalitat durch andere physikalische Eigenschaften 

 des Klanges bestimmt sein mochte als die Klangfarbe; beruht die 

 Klangfarbe auf dem Amplitudenverhaltnis der Teiltone nach ihrer 

 Ordnungszahl 2 ), so kann man vermuten, dass die Vokalitat auf etwas 

 anderem beruhen wird. Man kann das aber zunachst hochstens 

 vermuten, und es ware ein arger Fehler, aus dieser Uberlegung 

 einen wirklichen Schluss zu ziehen. Einer einzigen Variabeln im 

 Physikalischen kann eine ganze Anzahl im Psychischen entsprechen, 

 wie das noch genau /u erortern sein wird. 



Dennoch wird dieser Schluss bei etwas genauerem Zusehen 

 moglich und unvermeidlich. Beruhte namlich die Vokalitat auf dem 

 Starkeverhaltnis der Teiltone nach ihrer Ordnungszahl, so wie die 

 Klangfarbe, so ware doch erstens zu erwarten, dass jeder Klang 

 in irgendeiner Vokalitat erscheine, wie jeder in irgendeiner Klang- 

 farbe erscheint; jedermann weifi, dass das keineswegs der Fall ist. 

 Zweitens konnten Klangfarbe und Vokalitat nicht unabhangig ver- 

 anderlich sein, wie sie es doch tatsachlich sind, wie das Noten- 

 beispiel oben zeigt und der Gegenversuch, den Vokal konstant zu 

 lassen und die Klangfarbe zu andern (etwa inclem man Brust- und 

 Fistelstimme abwechseln lasst). 



Demnach ist die Vokalitat eines zusammengesetzten Klanges 

 durch etwas anderes als das Starkeverhaltnis der Teiltone nach 

 ihrer Ordnungszahl physikaliscb bestimmt. Was dies ist, lasst sich 

 nach den verschiedensten Methoden prufen, und wir wollen sogleich 

 hervorheben, dass all diese Methoden zu demselben Resultat gefuhrt 



2) D. h. auf den Yerkaltuissen Cj : a, : c 3 u. s. f., wo Cn die Amplitude des 

 n-ten Teiltones. 



