P. v. Liebcrmann, Ubcr das Wescn dcs Vokalklanges. ]',\\\ 



mittelbare Nachweis fehlt, dass der gefundene Ton wirklich der 

 vokalbestimmende war. 



Besser entspricht dieser Anforderung ist eine and ere analytische 

 Methode, die der Interferenz. Griitzner und Sauberschwarz 

 haben sie zuerst angewendet 14 ). Man leitet den Klang durch einen 

 Interferenzapparat und sucht, auf welche Wellenlange dieser ein- 

 gestellt werden muss, d. h. welche Teilschwingung ausgeloscht 

 werden muss, damit er seine Vokalitat verliere 15 ). 



Aber auch diese Methode steht an Sicherheit, und wie wir 

 sehen werden, auch an Einfachheit und Eleganz weit hinter der 

 herstellenden von W. Kohler zuriick 16 ). 



Vokalsynthesen sind nichts Neues. Willis stellte schon 

 Vokalkliinge zusammen, und beriilimt sind besonders die Synthesen 

 von Helmholtz geworden; er stellte die Vokale bekanntlich aus 

 Stimmgabeltonen her. Dennoch haben diese Methoden keine voll- 

 standige Klarheit geschafft, weil alle Untersucher an der psycho- 

 logischen Hauptfrage vorbeigegangen sind, die allein es schliefilich 

 ermoglicht hat, das herstellende Verfahren geniigend einfach zu ge- 

 stalten. 



W. Kohler ging von der Frage aus: wie fangt es der charak- 

 teristische Ton an, den Klang zum Vokal zu machen? Steckt in 

 ihm eine mystische virtus alterandi, eine Fahigkeit, dem Klange 

 Vokalitat zu verleihen, von der aber gar nichts zu merken ist, so- 

 lange wir den Ton allein horen? Sollen wir etwa Hermann 

 glauben, dass der charakteristische Ton intermittieren musse, wenn 

 diese Fahigkeit sich zeigen soil 17 )? Liegt es nicht viel naher, an- 

 zunehmen, er sei selbst dor Yokal ? 



Diese Annahme lasst sich natiirlich ohne weiteres prufen. Man 

 braucht ja nur einen einfachen Ton anzuhoren. Die ganze 

 Technik reduziert sich darauf, reine Sinusschwingungen herzustellen. 

 In aller Strenge leistet das der Interferenzapparat. Aber mit grofier 

 Annaherung leisten es Tone mancher Stimmgabeln, Tone von 

 Flaschen, und bei den hochsten Tonen alle Instrumente, selbst 

 die in der Tiefe und Mitte so obertonreiche Geige. 



Man hore nun solche einfache Tone an und man wird finden, 

 dass jeder, wenigstens im Bereich von c 1 bis c 5 , wie irgend- 

 ein Vokal klingt. 



14) Sauberschwarz, Pfliig. Arch. 61. 



15) Namlich die, die er hatte. Es braucht dabei nicht jede Vokalitat iiber- 

 haupt verloren zu gehen ; sie kann sich in eine andere verwandeln. Die Beurteilung 

 der Resultate wird erschwert durch den Umstand, dass beim Tilgcn einer Teil- 

 schwinguug ihre ungeraden Vielfachen niit getilgt werden. 



16) Akustische Untersuchungen I und besonders II. Zeitschr. f. Psychologic, 

 Bd. 54 u. 58, 1909 u. 1911. 



17) Diese H e r m a n n ' sche Theorie wird im 4. Abschnitt besprochen werden. 



