].\'> P. v. Liebermann, Uber das Wesen des Vokalklanges. 



gungszahlen gegeben, wenn es eines solchen nach dem bisherigen 

 noch bediirfte, sondern es ist damit auch die Bestimmung, welch e 

 Schwingungszahlen die charakteristischen fur die einzelnen Vokale 

 sind, in einfachster und exaktester Weise erledigt. Die fruheren 

 analytischen und synthetischen Arbeiten sind aber damit nicht 

 gegenstandslos geworden. Nur erscheinen sie in ganz anderem 

 Lichte - und ihre Fortsetzung hat in Zukunft die Fragen ganz 

 anders als bisher zuzuspitzen. Denn darauf, wie es der charakte- 

 ristische Ton fertig bringt, den Klang zum Vokal zu machen - - ,,For- 

 mant" zu sein (Hermann's Ausdruck) , hat Kohler die Ant- 

 wort schon gegeben: indem er selbst der Vokal ist; aber es ent- 

 steht sofort die Frage: wie bringt er denn diese seine Eigenschaft 

 zur Geltung, wenn er mit anderen Schwingungen zusammen er- 

 klingt, wenn er nur Teilschwingung eines Klanges ist wir wir 

 es bei den Vokalklangen der Stimme horen? 



Ist der Formant einfach der starkste unter den Teiltonen 

 und dominiert deswegen? 



Dass es damit weit verwickelter steht, zeigt der einfachste 

 Versuch. Es ist ja eine Ausnahme, dass wir einen Vokal auf die 

 Note seines Formanten singen beim Sprechen, wo die 

 Grundtonhohe gleitet, kann dies gar nur fiir einen Augenblick 

 - voriibergehend vorkommen. Der Formant des Vokales E (c 4 ) 

 liegt an der aufiersten Grenze der Sopranstimme, und der des I (c 5 ) 

 ist unserer Stimme als Grundton uberhaupt nicht zuganglich. Im 

 allgemeinen singen wir einen Vokal also auf einen Ton, der ganz 

 verschieden ist vom Formanten des Vokales. Beachten wir wohl, 

 wie mefkwurdig dies ist. Einen Vokal, etwa I, auf die Note c 1 zu 

 singen, heisst doch nichts anderes, als ihn so zu singen, dass dieser 

 gesungene Ton musikalisch die Rolle eines c 1 spielt. Seine 

 Vokalitat ist aber nicht die, die dem c 1 entsprache -- das ware U , 

 sondern sie entspricht dem Teiltone c 5 . Musikalisch dominiert 

 im Klange c 1 , der Vokalitat nach c 5 . 



Es wird uns dadurch klar, dass die Frage, welcher Ton im 

 Klange der starkte sei, nicht eindeutig ist. Der starkste kann er 

 zunachst in physikalischem Sinne sein dann aber kann er im 

 psychologischen Sinne der starkste sein, seinen musikalischen 

 Eigenschaften oder seiner Vokalitat nach - ja man muss sogar 

 eine physiologische Intensitat unterscheiden, die sich gar nicht 

 in der Empfindung zu aufiern braucht 19 ). 



Man kann also, wenn gefragt wird, warum im Versuch vorhin 

 die Note c 1 als I klang, zunachst nur sagen, weil im Klange der 



19) Tone oberhalb der Horgrenze geben doch subjektive Kombinationstone 

 (schou von Konig beobachtet) ; ich konnte es neuerdings bestatigen. Sie sind also 

 physiologisch wirksam, trotz psychischer Intensitat Null. 



