P. v. Liebermanu, Uber das Wesen des Vokalklanges. 745 



durch zu dem Schlusse, dass die physiologischen Substrate der ein- 

 zelnen Toneigenschaften verschieden sind. 



Zunachst betrachten wir nochmals die Tatsache, dass auf c 1 , 

 z. B., alle Vokale gesungen werden konnen. Wie oben ausgefuhrt, 

 bedeutet dies, dass in einem Klange der Vokalitat nach nicht not- 

 wendig der Ton derstarkste sein muss, der es seinen musikalischen 

 Eigenschaften nach 1st. Es ist also in einem Klange nicht not- 

 wendig ein Ton der schlechthin starkste. Dies legt den Gedanken 

 nahe, dass den drei Toneigenschaften verschiedene psychophysische 

 Prozesse entsprechen. Auf dasselbe weist eine Bemerkung von 

 Revesz hin: dass in den meisten Instrumentalklangen gar keine 

 Vokalitat deutlich ist (weil keine hervortritt), wahrend musikalische 

 Qualitat und Hoheganz ausgesprochen sind. Wir vermuten also, dass 

 das Paar der musikalischen Eigenschaften unabhangig ist von der 

 Vokalitat 23 ) und verstehen nun auch, warum wir im Stimmklange die 

 Vokalitat und die musikalischen Eigenschaften unabhangig verandern 

 konnen, wie wir es tun, wenn wir etwa die Tonleiter auf einen Vokal 

 singen, oder umgekehrt auf einem Ton den Vokal wechseln lassen. 



Wir batten daunt, so konnte es scheinen, auch die unabhangige 

 Veranderlichkeit gefunden, nach der wir oben fragten. Das haben 

 wir aber noch nicht; denn wenn wir auf einem Ton singend, den 

 Vokal variieren, tun wir ja weiter nichts als dass wir einmal diesen, 

 einmal jenen Partialton des zusammengesetzten Stimmklanges stark 

 werden lassen. Wir haben oben etwas anderes gefragt: ob es vor- 

 komme, dass sich an einem einfachen Tone die drei Eigenschaften 

 unabhangig verandern? 



Auch dies ist moglich, wie die Pathologic gelehrt hat. Ein 

 Fall von Falschhoreri war es zunachst, der den Beweis lieferte. 

 Die Anomalie bestand darin. dass im oberen Teil der Tonreihe, 

 vom unteren Ende der zw r eigestrichenen Oktave an aufwarts, die 

 Tone ihre musikalische Qualitat verandert batten 24 \ Kohler 

 konnte nun feststellen, dass der pathologische Prozess die Vokalitat 

 der Tone ganzlich unberiihrt gelassen hatte. Dies war schon daraus 

 zu ersehen, dass der Kranke die Sprache wohl verstand und auch 

 einzeln vorgefuhrte gesungene oder gesprochene Vokale richtig er- 

 kannte. Es warden nun einfache Tone gepriift. Die Tone 

 der zweigestrichenen Oktave erschienen, wie beim Normalen, als 

 verschiedene Abstufungen des a. Um zu entscheiden, ob die Vo- 

 kalitaten genau normal waren, machte sich Kohler die Tatsache 

 der ausgezeichneten Punkte in der Vokalreihe zu nutze und liefi 



23) Vgl. hieriiber das in Anra. 21 zitierte Werk von Revesz: Zur Grundlegung 

 der Tonpsychologie. Kapitel : Vokalitat und die beiden musikalischen Eigenschaften. 



24) v. Liebermann und Re vesz: Uber Orthosymphonie, Zeitschr. f. Psychol., 

 1908. Dieselben: Experimented Beitriige zum Falschhoren und zur Ortho- 

 symphonie. Zeitschr. f. Psychol. 1912. 



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