P. v. Liebermann, Uber das Wesen des Vokalklauges. ] 4 1 



Vokalitat einem Tone zuteilen kormte sei es seinem ,,eigenen", 

 wie bei den einfachen Tonen, sei es, wie in den Stimmklangen, 

 einem anderen. Das Wesen der Zuteilung ist damit von psycho- 

 physischer Seite dem Verstiindnis naher geruckt. 



In diesem Zusammenhange miissen wir noch an die merkwiirdige 

 Erscheinung der geflusterten Vokale erinnern. In diesen treten 

 bei sehr deutlicher Vokalitat die musikalischen Eigenschaften aufier- 

 ordentlich zuriick. Die nahere Untersuchung verspricht wertvolle 



Aufschliisse. 



Wir sehen nun deutlich, warum Vokalitat und Klangfarbe so scharf gesondert 

 werdeu miissen. Vokalitat ist eine von den Elementareigeuschaften der Tonempfin- 

 dung, Klangfarbe dagegen ist, wenigstens ohne einschriinkende Definition, gar keiu 

 einheitlicher Begriff, wie das Stumpf in seiner Tonpsychologie, Bd. II, 28, II 

 ausgefiihrt hat. Sie steht mit den Erscheinungen des Zusammenklanges in Verbin- 

 dung, doch ist vielfach betont worden, dass das Amplitudenverhaltnis der Partial- 

 tone ini Zusammenklang nicht das einzig bestimrnende sei, insbesondere dass die 

 Schwingungszahl (,,die absolute Hohe") des Grundtones nicht gleichgiiltig sei, indem 

 bei gleicher relativer Zusammensetzung die Klangfarbe hoher Tone der von tiefen 

 nicht gleich ist. Wir haben das oben der Klarheit wegen unerwahnt gelassen. 



Die strenge psychologische Scheidung von Vokalitat und Klangfarbe findet 

 sich schon bei Willis (I.e. S. 401). Sie ist dann leider bis in die letzte Zeit 

 hinein verwischt worden. Hermann hat in verdienstvoller Weise den Unterschied 

 der physikalischen Bedingungen hervorgehoben, so in einer Arbeit fiber die 

 Ubertragung der Vokale durch das Telephon und Mikrophon (Pfliig. Arch. 48), wo 

 bestatigt wird, dass durch Verauderung des Amplitudenverhaltnisses der Teiltone 

 die Klangfarben uugemein verandert werden konnen, bei unveranderter Vokalitat. 

 Der fundamentale psychologische Unterschied jedoch wird nicht mit gebiihrender 

 Scharfe herausgearbeitet, obschon ihn Hermann wohl brmerkt hat (S. 558). 



4. Ycrsta'rkimgstheorie und AiiMasimg-stheorie. Das Zusammen- 

 wirken der Vokalitateii. Osziliationstheorie. 



Wir kommen zu einer ganz anderen Frage: wie entsteht der 

 Vokalklang physikalisch? Wir miissen fragen, wie der Formant 

 in den Stimmklang hineinkommt. Wir wissen schon, dass die 

 Mundhohle das macht, indem sie eine Grofie und Gestalt annimmt, 

 bei der ihr Eigenton der Formant ist. Aber wie wirkt die Mund- 

 hohle akustisch? Wird sie vom Luftstrom angeblasen, als Pfeife, 

 oder wirkt sie nur als Resonator, indem sie Teiltone des Stimm- 

 bandklanges verstarkt, die ihrem Eigenton nahe liegen? 



Diese Alternative ist von besonderem Interesse. Wir haben 

 gesehen, dass jedem Vokal eine und nur eine Schwingungszahl ent- 

 spricht; diese Schwingungszahl miisste also der Formant haben, 

 wenn der gewiinschte Vokal erzeugt werden soil. Ein Ton von 

 dieser Schwingungszahl ist aber nur von einer beschrankten Anzahl 

 von Klangen Teilton ; in der Mehrzahl der Klange, die wir singen 27 ) 

 konnen, kommt er gar nicht vor. Wirkt nun der Mund als Reso- 



27) Beim iSprechen schwankt die Grundtonhohe kontinuierlich, so dass da der 

 Formant wenigstens voriibergehend stets Teilton sein wird, zumal da wir auf tiofen 

 Tonen zu sprechen pflegen. 



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