74S P. v. Liebcrmann, Uber das Wesen des Vokalklanges. 



nator und nicht als Pfeife, so konnte man also nicht auf jede be- 

 liebige Note jeden beliebigen Vokal singen. 



Es ist nun eine etwas missliche Sache, diesen Gegenstand zu 

 behandeln, ehe durch sorgfaltige Versuche diese Frage selbst ent- 

 schieden ist, ob man denn alle Vokale auf alle Noten singen kann. 

 Das ist oft bestritten worden; Helmholtz selbst gibt an, dass die 

 Charakterisierung der ,,tiefen" Vokale leidet, wenn sie auf hohe 

 Noten gesungen werden 28 ). Obwohl nun eine systematische Unter- 

 suchung hieruber fehlt, konnen wir doch so viel mit Sicherheit 

 sagen, dass wir die verschiedenen Vokale jedenfalls auf 

 weit mehr und weit verschiedenere Noten singen konnen, 

 als es nach der bisher vorgetragenen Theorie moglich 

 ware, vorausgesetzt, dass der Mund als Resonator 



w i r k t. 



Wir wollen sehen, ob uns dies veranlassen muss, den Mund 

 stets als Pfeife zu denken, so also, dass der Eigenton der Mund- 

 hohle dem Stimmbandklange unabhangig beigefiigt wurde oder 

 ob auch die Resonanztheorie imstande ist, durch eine Erganzung 

 die Schwierigkeit zu losen. 



Hermann ist es besonders gewesen, der mit aller Entschieden- 

 heit gegen die Resonanztheorie (,,Verstarkungstheorie") auftrat. Er 

 legt grofies Gewicht zunachst darauf, dass auf sehr tiefen Tonen 

 alle Vokale sehr deutlich zu geben sind : wird der Formant durch 

 Ver stark ung wirksam, so musste der Stimmbandklang Teiltone 

 sehr holier Ordnungszahl enthalten. Singt man z. B. den Vokal i 

 auf grofi F, so ware der charakteristische Ton (c 5 ) der 48. Partial- 

 ton. Hermann halt es fur undenkbar, dass solche Teiltone im 

 Stimmbandklange enthalten seien. Diese Behauptung ist jedoch nicht 

 bewiesen, sie widerspricht sogar der Erfahrung, dass sich tatsiich- 

 lich Zungenklange von so reicher Zusammensetzung finden 29 ). 



Viel wichtiger ware das umgekehrte Argument: dass man Vo- 

 kale mit tiefen Formanten auf Grundtone singen konne, die holier 

 als der Formant sind. Leider ist gerade dies noch nicht hinlang- 

 lich untersucht. Doch wird man sich wohl eines u auf sehr hohen 

 Tonen von guten Sangern besinnen konnen. Jedenfalls schreiben 

 die besten Komponisten unbedenklich so, in Schubert's Ode 

 Dem Unendlichen heisst es: 



Den, dankend entflammt, 



U . i !. . 



kein Ju- bel ge- nug be- singt 

 Wenn man nun da wirklich n. hort, so kann freilich Suggestion 



28) Tonempfindungcn, S. 184. 



29) Vgl. Kohlcr, a. a. ()., 8. 70. 



