; ; ',H P. v. Liebermann, Uber das Wesen des Vokalklauges. 



Jeder Leser wird sich erinnern, im Lohengrin in der Grals- 

 erzahlung an der Stelle 



Es heisst : der Oral 



einen schonen reinen a-Vokal gehort zu haben. Die ersten Teil- 

 tone von a 1 sind a 1 , a 2 , e 3 . Der A-Ton liegt also wieder zwischen 

 zwei Tonen, von denen der eine o-artig, der andere e-artig klingt 

 (a 2 = a, e 3 -= ae). Offenbar geben diese beiden zusammen eine reine 

 Vokalitat A. Es ist leicbt, sich davon durch Synthese zu iiber- 

 zeugen: An zwei Stern'schen Tonvariatoren 35 ) stelle man a 2 und e 3 

 ein. Es ist nicht notig, a 1 an einer dritten Tonquelle besonders 

 zu erzeugen, da dieser Ton beim gleichzeitigen Klingen der beiden 

 hohen Tone als starker Kombinationston entsteht. Man kann sich 

 nun zunachst die Einzelvokalitaten der beiden hohen Tone vor- 

 fiihren, indem man jeden fur sich anblast. Lasst man sie dann 

 gleichzeitig tonen, so erscheint a 1 , und zwar mit der Vokalitat 

 eines A. 



Durch die Annahme also, dass die Vokalitaten zweier ver- 

 stiirkter hannonischer Partialtone in der eben dargelegten Weise 

 zusammenwirken, kann die Resonanztheorie davon Rechenschaft 

 geben, dass ein Vokal auch auf solche Grundtone gesungen werden 

 kann, unter dessen Obertonen sein charakteristischer Ton nicht 

 vorkommt. 



Einige weitere Fragen des Zusammenwirkens der Vokalitaten 

 sollen hier noch kurz erwiihnt werden. Wir haben eben von den 

 Fallen gesprochen, wo die beiden Tone zu beiden Seiten eines 

 reinen Vokales liegen. Nicht minder interessant ist die Frage, was 

 sich ergibt, wenn sie innerhalb einer Qualitatenreihe liegen 36 ). 

 Am lehrreichsten wird es wohl sein, zunachst die Endglieder der 

 Reihen zu verbinden, also etwa c 2 mit c 3 in verschiedenen Starke- 

 verhaltnissen zusammen erklingen zu lassen. Die Analogic mit den 

 Farben lasst vermuten, dass dabei die Vokalitaten der zwischen- 

 liegenden Schwingungszahlen, die verschiedenen Arten des a heran- 

 kommen werden. Doch bedarf das alles noch der Untersuchung. 

 Wir wissen auch noch nicht, ob das Konsonanzverhaltnis fur die 

 Mischbarkeit von Bedeutung ist, obschon v. Wesendonk angibt, 

 dass die Tone gut verschmelzen miissen, wenn die Synthesen ge- 

 lingcn sollen. 



85) Gedecktc Orgelpfeifen (Flaschen) mit kontinuicrlich veranderlicher Ton- 

 hi'ihe. Sic geben annahernd cinfache Tone, so dass ihre Vokalitat recht deutlich ist. 



36) QnalitatcDreihc im engen Sinn: das Wort soil uach G. E. Miiller nur 

 cine geradlaufige Streckc bedeuten. Also von c' bis c 2 , d. h. von u bis o, von c 2 

 bis c\ d. h. von o bis a u. s. f. 



