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de nos jours, on le voit aux approches des cimetieres. 

 Qnelques-uns meme ont penseque ces sculptures ve- 

 naient en droite ligne de la Grece , puisqu'on en ren- 

 contre en mature de Paros. 



Qu'est-ce a dire? Est-ce que la Gaule, des les pre-' 

 niiers temps de la domination romaine-, no se couvril 

 pas de monuments aussi grandioses, aussi parfails 

 d'execution, eu egard a leur epoque, que ceux de 

 I'ltalie et de Rome elle-meme? N'eul-elle pas de bonne 

 heure des artistes indigenes, a ce point que les Ro- 

 mains s'elonnaient de sa facilite a s'assimiler les usages 

 et les arts de Rome? Et d'ailleurs, quand il y aurait du 

 vrai dans tout cela, nous ne voj ons pas qu'on en puissc 

 faire grand fond pour la question qui nous occupe. 

 Car, si Ton admel que le tombeau est de beaucoup 

 anterieur, il est difficile de le ranger parmi les mo- 

 numents dont les sculpteurs lemuent boutique pour 

 les sepullures du temps meme de Jovin. Un morceau 

 d'art «jui a deux cents ans d'exislence n'est plus un 

 objet de l'usage ordinaire, e'est une antiquite, une 

 curiosite. 



Quoi qu'il en soil, on s'est arme de cet argu- 

 ment, plus specieux que solide, pour expliquer la 

 ressemblancequiexiste entreles monuments de Reims 

 et plusieurs autres qui ont eu la meme destination 

 et presenlent un sujet analogue. On a etc jusqu'a dire 

 que la figure du personnage, dont il devail etre la 

 sepulture, n'etait sculptee qu'au moment ou le mo- 

 nument rccevait une destination. Des artistes complai- 

 sanls ou prevenus ont avoue qu'en y regardant de 

 pres, la tele du personnage a cheval qui occupe le 

 centre du monument de Reims leur paraissail etre 

 d'une main differente (jiie les autres. On s'est empresse 



