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tableaux donl les expositions pariielles (jusqu'en 1857, 

 epoque a laqnellc Tarlisie cessa d'envoyer au Salon ) 

 lui avaienl laisse de si beaux souvenirs; el celle fois 

 encore, comme avanl , le succe5 a eie compiet. Loin 

 de perdre de leur valeur, la plupari de ces belles loiles 

 en oni acquis une nouvclle el elles resleronl comme 

 un mouiimenl de la peiniure frangaise. 



Nous n'avons nullemenl la prelention de nous eriger 

 en donneur de lemons, el quand nous louons M. Paul 

 Delaroche, nous n'enlendons en aucune fagon nous 

 livrer a une critique amere de I'ecole rivale ; mais en 

 verile ecux qui hii oiU rofuse la solidiie de la ligne 

 n'onl-ils pas commis au moins une grande temeriie 

 en exposanl les objels de leur culle a d'inquietanles 

 comparaisons? 



Nous n'avons certes pas I'lnteniion de faire ici un 

 cours de dessin, mais nous ne pouvons nous em- 

 pecher de signaler le soin avec lequel noire arlisle 

 Irailail ceile parlie !>i imporlanle do I'arl. II exisle 

 dans la peiniure, el ceci csl clemcntaire, une diffi- 

 culle qui, bien souveni, cache un ecueil conlre lequel 

 beaucoup, eldes plusforls d'ailleurs, viennenl6chouer: 

 nous voulons parler de I'execulion parfaile de ce 

 qu'on appelle les exlremiies, c'est-i-dire des pieds et 

 surloul des mains. Or, nous le demandons, les loiles 

 que I'ecole des Beaux-Arts vienl d'claler a nos yeux 

 laissent-elles quelque chose a desirer sous ce rapport? 

 Ce detail si importanl n'est-il pas Iraile avec la plus 

 pure, la plus irreprochable correction ? Non seulement 

 les mains sont parfaiics, mjis on peut ajouter que 

 souvent elles soni, pour ainsi dire, pleines de senti- 

 ment, comme d;ins Jane Grey et la Bealrix Cenci. 

 Cette (juaiiie n'cst, certc?, pas sans valeur, a une 



