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Nicolas de Son, no dans le conunencemenl du 

 XVlIe siecle, et dontles belles eslampcs a I'eau-forle 

 son I rechercliees des amnleurs; 



Nicolas Regnesson, vers 1600, beau-frere et pre- 

 mier maitre de Nanleiiil; 



Ed me Moreau , qui parait elre ne a Glialons-sur- 

 Marne , vers la fin dn XVIe siecle , mais que nous 

 avons compris dans nos biographies artistiques re- 

 moises, parce qu'il a consacre a notre ville toute son 

 existence et tout son travail : par celte raison meme, 

 plusieurs auteurs indiquent Reims comme ayant ete 

 sa palrie ; 



i:iaude Randon (1614) , que quelques-uns font 

 maitre a Pontoise, mais ([ui regul bien reellemenl le 

 jour a Reims, ainsi (juc le demonlrenl plusieurs de 

 ses pieces signees Randon-Renws; 



Jean Colin, ne vers 1635; 



Enfin, Frangois Radigues (1719). 



Nous pourrions grossir ccltc lisle, en y ajoutant 

 un certain nombre de noms raoins connus, donl 

 nous nous sommes, au reste, deja occupe ailleurs ; 

 mais nous devons mettre des bornes a ce travail, 

 qui ne doil etre qu'un simple rapport , et en limiter 

 I'elendue. 



L'hisloire artistique de la Champagne, au surplus, 

 est encore a faire , et il serail viveinenl a desirer 

 qu'un ecrivain competent, patient etlaborieux, entre- 

 prit cette tache. Elle offrirait, sans doule, des difli- 

 culles. A mesure qu'on remonte le cours des siecles, 

 les documents deviennenl plus rares el les rensei- 

 gnemenls plus vagues. Moins heureux que les 

 estampes , les tableaux , ct surlout les statues , sonl 

 rarement signes , el si les noms de ([uelqiies-uns de 



