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 5ont imrnenses , et , dans ce moment , toute.s les fa- 1779* 



cube's de son ame sont en proie a la douleur Tous 

 ceux qui l'accompagnent ne sont point capablcs de 

 sentiments si profouds ; ils se voient libres , ils no 

 *' y attendaient pas : la crainte, la surprise, F admi- 

 ration, la joie sont pcintes a-la-fois sur tous les vi- 

 sages et dans toutes les attitudes , selon l'age , le ca- 

 ractere et la condition. 



» Puisqne e'est la nature du sujet qui determine 

 quelle doit etre la passion dominante , il s'ensuit 

 que certains sujets oftYant une double action , for- 

 ceront I'artiste a mettre snr la scene une passion 

 double. Alors il doit les fairc ressortir l'une par 

 l'autre. Tout ce qui leur appartient reciproquement 

 doit se rassemblcr autour d'elles et former deux 

 grouppes principalis qui se contrastent et se balan- 

 cent , s'unissent sans se confondre , se distir.guent 

 sans se se'parer , a moins que le sujet n'oii're deux 

 actions absolument inde'pendantes , et qui n'aient 

 de rapport que le temps etle lieu ou elles se passent 

 comme dans la Transfiguration de Rapbacl... 



» Dans tout autre eas , e'est a l'artisie a juger si, 

 d'apres la nature des deux actions, les deux passions 

 doivent se balancer et ne point se confondre , ou 

 bien si l'une des deux doit enfin l'emporter sur 

 1'autre. Racine parait n'avoir point assez fait cctte 

 reflexion dans sa tragedie d'Alexandre. 11 avail a 

 peindre deux he'ros , et craignant d'affaiblir les traits 

 de Porus , il le fail trop grand pour le be'ros de la 

 piece. 



» On fait a-peti pres le meme reproclie a Gessner : 

 il sentait , avec raisnn , que de la haine au mepris il 

 n' est qu'un pas ; que I'on ne s'inte'resse point ii ce 

 qu'on meprise , et que, par consequent, un per- 

 sonuagc absolument et continuellement odieux de- 



