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atn maux d'un feu de'vorant ; clle a quelque chose 1779. 

 de plus male , mats non de moins vif dans le fits qui 

 souleve son pere dont la grandeur du mal parait 

 avoir epuisc les forces ; dans toutes les aulres figures 

 qui semblent uniquemcnt occupe'es de lour salut , 

 la confiance produit la securite et memo la joie. 



» C'estainsi, romme nous I'avons remarqui' , que la 

 passion principale empruntc presque toujours sa 

 plus grande force , sa plus grande energie des pas- 

 sions secondaires. Heureux done l'artiste qui a le 

 talent de bien suivre l'ordre que la nature suit elle- 

 meme dans leur filiation. ( L'auteiir le prouve par 

 des exemples que l'on trouvera dans la traite dont 

 nous avons parte. ) 



>> Dans an tableau , les passions secondaires nais- 

 sent des circonstances du fait et de ['impression 

 qu'elles produisent snr les divers personnages , re- 

 laiivement a leur position , a leur age , a leur ca- 

 ractere , a leur temperament. L'ordre dans la dis- 

 position de ces passions consistc a les placer de ma- 

 niere qu'elles re'pandent une nouvelle luttiiere snr 

 la passion principale. C'est ce qu'on observe dans 

 le tableau de Raphael , dans lcqucl J. C. confirme 

 a saint Pierre le pouvoir des clefs en pre'sence des 

 antres apotres : la passion principale est la recon- 

 naissance vive et le zele plein de feu du prince des 

 apotres ; son attitude , les traits de son visage , l'e'mo- 

 tion qui y regne expriment parfaiiemcnt tout ce qui 

 sc passe dans son ame. Saint Jean , par un geste 

 plein de vivacite', applaudit avec la franchise de son 

 age au cboix de son maitre; plus loin un apdtre d'nu 

 age milr no fait qu'un mouvement de bras et de 

 tele qui ninrque sou approbation ; a L'extremite du 

 gronppe., on en apercoit un autre que la preference 

 chagriue , et dout le regard dedaigneux annonce 



