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 la parole , en imiiant ses inflexions. Mais les regies 1755. 

 rigoureuses auxqnc les il est assujettis, son usage 

 particulierement borne' a {'expression des chants 

 plaintifs , tendres et fourliants lout cela con- 

 court a diminuer I'allinite appnreuto entre ce genre 

 ct la parole, dont 1'essence est de prendre libre- 

 nient I'essor sans eirc contrainte par les regies. 



» Ces deux genres, cotnus et pratique's de toute 

 antiquite , semblaJeqt seuls partager la musique 

 des plus grands maitrcs , lorsqu'un relubre musi- 

 cien , Olympus , osa employer l'cnharmonique , 

 ignore' on oe'glige de ses pre'de'eesseurs. La dis- 

 tinction qu'ils apercevaient enire le chant musi- 

 cal et la voix nalurelle, malgre ses gradations sen- 

 sibles , les de'tcrni'in-reni a n'en point eonfondre 

 Jes limites. La parole s'e'Ievait jusqu'a !a belle de'cla- 

 niation , mais el!e en dememait La.... Toute la 

 composition mush ale ne roulait presque que sur 

 le genre diatoniqnc et quelqucfois sur le chroma- 

 tique , parce que cc sont les seuls que la voix 

 chantante et la plupart des instruments puissent 

 admettre. On n'a pas d'exemple qu'on ait jamais 

 donne a I'orgue d'atitre division que celle des tons 

 et des demi-toas , au lieu que l'euharmonique c-tend 

 les divisions du ton jusqu'a neuf , ce qui est inexe'eu- 

 table sur les instruments fixes 



» II est cependant inconie>tahle qu'Olympus a 

 introduit ce genie dans la musique , et l'a em- 

 ploye avec le plus grand succes. Quelle en pent 

 ekre la raison ? La voici , si je ne me trompe : e'est 

 que la declamation des anciens e'lait oote'e , et com- 

 parable en cela au recrratif itahen , et que la voix 

 humaine , extreinement flexible, prend , au grc 

 des passions , toutes !es inflexions possibles , et pre- 

 seme tin exemp'c nature! et permanent du gem • 



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