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Au milieu de la vignette verticale de droite, un 

 coq obséquieusement incliné devant sa poulette, 



La plume elpiè, le col tendant; 



tel celui qu'à la fin du xu e siècle dépeignait 

 Pierre de Saint-Cloud, en son roman du Renard, défi- 

 nitivement tourné en prose française , dont les nom- 

 breuses imitations réunies sous le nom de branches a 

 leur tronc principal, ou à la suite de l'original , ont 

 poussé chez nous, on va le voir, un fleuron de minia- 

 ture précisément à l'époque où se rehaussait de mê- 

 me épisode la riche tapisserie de Monlpezat. {An- 

 nales archéologiques, tom. 2,pag. 169. — Tom. 3, 



pag. 95). 



Pourquoi pas cette propagation d'un motif iden- 

 tique? 



Parmi les débris céramiques du sol de nos Villœ 

 gallo-romaines, n'avons- nous pas, de nos propres 

 mains, exhumé un tesson découpe, surfine poterie à 

 beau vernis rouge, portant au bord supérieur, entre 

 deux filets, type ou copie, le trait de la fable de 

 Phèdre Vulpes et II va, d'où \efablier français a tire : 



Certain renard gascon, d'autres disent normand. 



En effet, la bambochade romancière arrive à la 

 vignette horizontale inférieure du cadre que nous 

 avons à clôturer. 



Là, gélines d'accourir s'exploitant an pied de la 

 chaire d'un renard prêcheur, en domino bleu, gesticu- 

 lant d'une patte, et ni coq clwntcclair, n\ peinte, lapou- 

 larde avisée qui ne l'écoute sans prendre l'éveil. 



Tant valait-il par là débuter à la vignette horizon- 

 tale supérieure La marge tout entière, ainsi réservée 



