river le plus souvent ainsi a des rosiillals dunl Ic inoiii 

 dre inconvenient est de se Irouvcr en opposition avec 

 la pratique de la rausique. Ramoau (I) , Belliisy (2), 

 d'Alcnibert (3), liouvent le fondeinenl de la science 

 niusicale dans le phenomene dc la resonnance des 

 lianuoniques de certains corps sonorcs qui funt cji- 

 tendre roclave, la (jninteclla tierce; ils ecliallaudent 

 tout leur systeme sur la supposition que ces inter- 

 valU's, et ces intervalles sfuls , sont prodiiils par la 

 vibration de tons ies corps sonores , ce qui est faux, el 

 suffil, par consequent, pour niettre au neanldes con- 

 ceptions etablies sur des bases aussi fragiles. Selon 

 Euler (4), le principe du plaisir que peuvent causer 

 Ies intervalles harnioniques reside dans la simplicite 

 des rapports numeri(pies qui Ies representent. Plus ces 

 rapports se compliqueiit, nioins res|)rit Ies percoit fa- 

 cilemen(,et par consequent ii>oins Ies intervalles sont 

 consonnants. Cette ihdorie, seduisante au premier 

 apergu, Irebuclie luailieureusement des Ies premiers 

 pas. La quarle est declare'e plus consonnante que la 

 tierce majeure , la seconde est niise au ineme rang que 

 la sixte el la tierce mineure , puis, a partir de la , I'il- 

 lustre geoinetre aiarchc d'erreurs en erreurs , de con- 

 tradictions en contradictions. Tandis que Rameau fait 

 engendrer Ies harmoniques par le son fondamental , 



(1) Nouveau systdme demtisique tMorique, etc. I'aris, 1726. G6n6- 

 ration harmoniquc. Vims, 1737. 



(2) Exposition de la tlieorie ct de la pratique de la mmique sui- 

 vant Ies nouvellcsdecouvertes. Paris, 1754 et 1764. 



(3) Elements dc la musique tMorique ct pratique, etc. Paris , 1752 

 ct 1702. Lyon, 1770. 



(4) Tentamen novce theorice musiccB ex certissimis harmotiia'prin- 

 cipiis diluciddexpositw. Petcrsbourg, 1729. 



