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Tartini (I) veut aucontraiic que celui-ci soil produit 

 par les harmoniques, ct n'arrive qu'a travcrs mille 

 obscurites, a poser quelques regies pratiques tout-h- 

 fail arbitraires, et qui n'ont qu'iine liaison fort bypo- 

 thetique avec le principe geaerateur de sj Ibeoric. 

 Levens (2) et Baillere (3) proposent de lever toute dif- 

 ficulle en donnanl buit notes a notre ganime, qui n'en a 

 que sept; inais par-la meme ils sorlent des conditions 

 essentielles de la lonalite, et detruisent ce qu'ils prd- 

 tendent expliquer. Sorge (4), et plus tard M. de Mo- 

 migny (5), veulcnt une ganimc qui commence par la 

 dominante, ce qui n'est pas moinsabsurde. Vogler (G) 

 etablit que tous les accords peuventse faire iudislinc- 

 tement sur cbacun des degres de recbelle cbroraalique, 

 cequi equivaut a la negation de toute lonalite. M. De- 

 rode (7) n'admet que I'accord parfail majeur, regarde 

 I'accord parfait mineur comme un accord dissonnant 

 incomplet, elnie Ic mode mineur. Reicba(8)el ses sec- 

 tateurs, MM. Barbereau (9) et Colet (10), reculentd'un 



(1) Trattatodi musica secondo la vera scintza dell' armonin. Pa- 

 doue, 1754. 



(2) Abreg6 des regies de I'harmonie pour apprendre la composi- 

 tion, etc. Bordeaux, 1743. 



(3) Recherches sur la theorie de la miisiqiie.Vms i7G9. 



(4) Vorgemach der musikalischen Composition. Lobenstcin , 1745. 



(5) Coiirs complet d'harmonie ct de composition , d'apres unr 

 tMorieneuve et gt'nt'rale de la musique. Paris 1806. 



(6) Tonwissenscha/t und Tojiseizkunis. UnnhGim. 1776. 



(7) Introduction' uV Mud ede I'harmonie, ou exposition d' une nou- 

 velle thdorie de cette science. Paris, 1828. 



(8) Coursdc composition musicale, ou trade complet ct raisonne 

 d'harmonie pratique. 



(9) Traite thiorique et pratique de composition musicale. Paris, 

 1844. 



(10) Panharmonie musicale, ou cours complet de composition 

 thiorique et pratique. 



