chromiste décompose par l'œil le sujet destiné à être 

 imprimé en couleurs^ et redessine chacune d'elles sur 

 une pierre préparée à cet effet; autant de nuances, 

 autant de pierres; il en faut quinze, vingt et au delà, 

 et fatalement l'artiste, suivant sa manière de com- 

 prendre les couleurs et le nombre de tirages affectés 

 à une reproduction, s'écarte souvent de l'original en 

 l'interprétant à sa manière. 



La Photogravure vint (ensuite, qui consiste à repro- 

 duire im objet par la photographie, à décalquer cette 

 dernière sur une plaque de métal bien plane, à l'y fixer 

 et à obtenir des reliefs par des bains acide successifs, 

 après en avoir isolé le dessin par une matière résistant 

 à l'action de l'acide. 



Ce procédé mécanique, rapide et très économique, ne 

 tarda pas à faire disparaître la gravure sur bois et à per- 

 mettre de joindre des illustrations à des livres et à des 

 journaux auxquels la lente et coûteuse gravure sur bois 

 n'était pas accessible. 



Mais on n'était encore qu'au simple trait, c'est-à-dire 

 au noir sur blanc. Les demi-teintes que la lithographie 

 et la gravure sur bois pouvaient rendre admirablement, 

 n'étaient point encore permises à la Zincogravure, 

 appelée ainsi parce que le zinc est le métal générale- 

 ment employé pour ce procédé. 



La Similigravure apparut à son tour. Au moyen 

 d'une trame très fine placée dans l'appareil photogra- 

 phique entre l'objectif et la plaque sensible, de façon à 

 laisser sur celle-ci les traces de la trame, on parvient à 



