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obtenir ces gradations ou demi-tcintos indiquées par un 

 quadrillt' qui brise le trait, enlève la netteté du dessin, 

 mais permet d'utiliser une photographie sans interven- 

 tion du dessinateur. La préparation des clichés en 

 similigravure demande beaucoup plus de soins que 

 pour ceux au trait, aussi la similigravure est-elle sensi- 

 blement plus coûteuse. 



Jusqu'ici la « chromolitho » triomphe encore ; survient 

 alors une application d'un procédé déjà connu dans 

 d'autres genres de gravure : le grain de résine. Une fine 

 poudre de résine étalée sur le métal, puis chauffée pour 

 la rendre adhérente donne, après traitement par les 

 acides, un relief analogue au trait; cette opération, plu- 

 sieurs fois répétée avec des grains de résine agglomérés 

 fins ou desserrés, donne facilement des gradations suc- 

 cessives depuis l'a plat jusqu'aux nuances les plus fines, 

 et permet de combiner un trait non brisé, comme c'est 

 le cas en similigravure, avec les demi-teintes de celles- 

 ci, mais non la reproduction directe de la photographie. 



Le grain de résine ne tarda pas à être appliqué aux 

 couleurs d'une façon analogue à ce qui se pratique en 

 chromolithographie. C'est encore un chromiste qui, avec 

 ses yeux, décompose le sujet en autant de couleurs qu'il 

 veut ou doit en employer. Seulement là où, en « litho », 

 il faut une pierre pour chaque ton, plusieurs peuvent 

 être obtenus sur une même plaque de zinc. Il y a donc 

 une réelle économie, surtout au tirage, et la possibilité 

 de produire avec une rapidité infiniment plus grande. 



Le grand inconvénient de la chromo zincogravure est 



