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de faire dépendre le résultat de la façon dont le chro- 

 miste comprend, voit les couleurs. On chercha donc à 

 faire de la chromosimiligravure en décomposant les 

 couleurs photomécaniquement. Ceci est plus compliqué 

 à expliquer simplement. 



Il suffira à nos lecteurs de savoir que par une dispo- 

 sition dans l'appareil photographique renfermant déjà 

 une trame, on arrive à isoler chacune des trois couleurs : 

 jaune, rouge et bleu, qui théoriquement représentent 

 toutes les couleurs, les autres étant leurs dérivées, et le 

 blanc et le noir leur négation. 



Cette opération du triage photomécanique des cou- 

 leurs est délicate, non moins que les suivantes qui doi- 

 vent, par la superposition de ces trois couleurs, rendre 

 l'image complète avec toutes ses nuances. Certaines 

 couleurs ne peuvent pas être obtenues en même temps 

 que d'autres du même groupe, par exemple le bleu de 

 cobalt ensemble avec le bleu de Prusse. 



Mais, comme il y a, au point de vue exactitude, un 

 immense avantage à pouvoir se passer du chromiste et 

 que la Trichromie, nom donné à ce procédé, donne en 

 trois tirages, ce qui, en chromolitho, en exige souvent 

 douze, quinze et au delà, tous les photograveurs en ont 

 essayé et... subi de grosses pertes, car si tout cela parait 

 simple en théorie, il en est tout autrement dans la pra- 

 tique, et les difficultés sont nombreuses. 



Lorsqu'il a fallu prévoir la réimpression du Petit 

 Atlas Dumée, cette trichromie tant vantée nous 

 séduisit. Il fut donc résolu, il y a de cela cinq ans, de 



