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precede de versifRation qii'il a choisi. — Le slvle dt* 

 Shakspeare est tour-a-lour concis el prolixe ; frappant 

 de simplicite , ehlouissant de richesse ; farci de phe- 

 bus, etincelant de poesie. Tantot il se deroule avec la 

 majested'unfleiivepaisible, tantot il bondit et eciirae 

 comme un torrent ; ici des periodes norabreuses et ca - 

 dencees qui bercent I'oreille ; la des transitions brus- 

 ques, des soubresauts de pensee , une irresistible spon- 

 taneite. Adapter a un style si divers, si multiple dans 

 son homogeneite, le vers cornelien ou racinien eiit ete 

 selon nous un contre-sens litteraire. Ce procede, fiit-il 

 mis enoeuvre par leplus habile descendant de I'ecole 

 po^tique du xvii"' siecle, resterait, nous le croyons, im- 

 puissanta s'assimiler la substance de Shakspeare, a em. 

 brasser etroitementTidee du texte, a reproduire toutes 

 ces fantaisies caracteristiques, toutes ces fines ciselures 

 qui constituentlVjpress/oM dhtn style. M. Perreau a done 

 bien fait, selon nous, d'adopter le vers national du x\V 

 siecle, restaure par Andre Chenier, terapere par I'in- 

 telligence des regies, tel, en un mot, que Tout employe 

 MM. Emile et Antoni Deschamps, Alfred de Vigny, 

 Lacroix et 13arthelcmy , dans leurs traductions . 

 M. Hugo, dans ses drames. — Enjambement d'un vers 

 gur Tautre , deplacement des cesures, formes ellipti- 

 ques, M. Perreau s"est permis tout ce qui pouvait 

 donner plus de souplesse au metre, I'enlacer de plus 

 pres au modele, I'incorporer , pour ainsi dire, au 

 teste de I'auteur. Grace a cette methode, son vers a 

 pu se tendre et se detendre a volonte, monter et des- 

 cendre Techelle si vaste des sons dramatiques, et par- 

 courir tout le clavier shakspearien. Recitatif et chant, 

 M. Perreau a voulu tout conserver, et passer naturelle- 

 ment du langage de la conversation la plus simple au 



