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slyle <Je I'ode et de I'epopee. — El il ne faudrait pas 

 lui reprocher corame des negligences, comine des li- 

 cences, ce qui constilue an contiaire tout un systeme 

 etudie et consacre par des homnies d'une haute aii- 

 torite. — Dlra-t-on qn'avcc ce syslenie I'liarmonie du 

 vers est detruite? Mais I'liarmonie ne consisle pas 

 dans le retour monotone d'un repos previi, dans le 

 respect sacramentel de rhcmislichc et de la cesure, 

 niais bien dans la rime qui subsiste toujours, (jui de- 

 meure conime la note sensible que le musicien saisit 

 toujours au passage ; — et certes il n'est pas besoin 

 d'ayoir I'oreille parfaitenient exercee, pour sentir que, 

 sous cette brisure du metre, le rhythme continue aussi 

 pur souyent, souvent plus energique, toujours plus 

 ample et plus ondideux que par le passe. — Qu'on 

 ne s'y trompe pas, malgre Tapparente facilite que 

 donne au poete I'independance de I'enjambement et 

 de la cesure , ce mode de versification en^.porte avec 

 lui d'enormes difficultes, et ne livre ses secrets et 

 ses mysleres qu'a un tres-petit nombre d'elus. L'ob- 

 ligation de continuer le rhythme , la richesse des 

 rimes , la variete des tours , la hardiesse des cou- 

 pes , les inexprimables dclicatesses de contexture el 

 d'harmonie , les raffinements de faclure , ce son I la 

 des qualites qu'il n'est donne qu'a fort peu d'ecri- 

 vains d'introduire dans le vers dramatique moderne. 

 Nous ne sommes pas assez maladroit ami pour soutenir, 

 ni meme pour insinucr que M. Perreau possede a fond 

 touleslesressourcesquenousadmironschezMM.Hugo, 

 Deschampsetde Vigny. Loin de la! malgre, — oupcul- 

 otre a cause de I'exactilude de sa traduction , — il y a 

 bien par-ci par-l;i des touches criardes, quelques no- 

 tes douleuses, des constructions forcees et des asperi- 



