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Omeganck; notre magnifiquc Huysrnans, qui n'a 

 pas son egal au Musee royal; enfin, un Raphael et 

 quelques tableaux de nos meilleurs paysagistes de 

 I'ecole moderne; tous out du ceder la place a 

 leurs inferieurs. N'esl-ce point la I'liistoire des 

 societes humaines , oii il arrive maintes fois que 

 les seconds prennent la place des premiers. 

 Hcureusement que nos illustresdelaisses ont, pour 

 se consoler, les suffrages des premiers appreciateurs 

 de la capitale et obtiennent journellement encore 

 ceux des artistes et des connaisseurs les plus 

 habiles, qui ne se lassent pas de les voir et de 

 les revoir tou jours avec un nouveau plaisir. 



Nos antiquites, a peine effleurtfcs, ont ete plus 

 maltraitees encore, et jugees irrevocablement, 

 comme n'etant que des oeuvres de la decadence. 



M. Merimee semble avoir une idee fixe, cest la 

 decadence, et ii la voit partout. 11 ne fait aucune 

 diffe'rence entre la ronde-bosse et le bas-relief; 

 entre des sculptures qui durent faire partie inte- 

 grante d'un edifice ou etre placees isolement, pas 

 plus qu'entrc celles qui etaient destinees a etre 

 vues de loin ou de pres. Ce n'est point ainsi quca 

 agissait M, Quatremere de Quincy , quand il voulut 

 etudier les sculptures du Parthenon. 



« Jugeant par analogic du merile des figures 

 » sculptecs dans les frontons que je savais bleu 

 w avoir e'le non des bas-reliefs, mais des slalucs, 

 » dit ce savant antiquairc, je me pcrsnadais qu'il 



