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 bean physique en ce qui louche le gout, ni du beau moral en ce 

 qui concerne I'utile, cherchent le beau dans ce que nous sommes 

 tentes d'appeler cetle frinile esthelique consislant dans le devo- 

 loppement raisonnable et regie des forces morales intellectuelles 

 el physiques. 



lis se sont fait ainsi un programme renfermant une condition 

 essentielle de plus que ne conlenail le programme obligaloire- 

 ment suivi par le plus grand nombre des peinlres du moyen-age 

 et de la renaissance. 



Nous ne voulons pas dire que les Giotto , les Cimabue , les 

 Michel-Ange, les Raphael, les Leonard de Vinci, les Titien aient 

 neglige le beau intellectuel; seuleraent nous pensons que, sui- 

 vanl le milieu dans lequci ils etaient places , ils se sont atta- 

 ches principalement au beau moral et au beau physique , soil 

 qu'ils aient eu pour mission de nous emouvoir par des sujels 

 religieux, soil qu'ils aient cherche -^ nous plaire par I'harmonie 

 des lignes, des formes et des couleurs. 



Cela pose, nous allons examiner succinclement si la raarche le 

 plus gcneralement suivie par nos peinlres modernes est d'nccord 

 avec les idees qui precedent. Get examen nous conduira parti- 

 culierement i\ signaler une iacune de la plus haute importance 

 pour I'avenirde la peinttire. 



Nous commencerons d'abord par constaler que depuis long- 

 temps deja les veritables artistes se sont rapproches des sciences 

 naturelles, etsurlouldes sciences mathematiques-, contrairement 

 a quelques idees recues dans le monde litteraire, ils onl compris 

 qu'un art deslind h reproduire sur une siuface plane par une 

 sublime el savante calligraphie , Texpression d'une pensee doit 

 necessairemenl impliquer, dans I'execution du moins, la science 

 retlechie et positive. 



On sail qu'ils ont fail justice de ces elranges theories que les 

 De Piles el les Wafelet onl trop longtemps accreditees , et qui 

 n'efaient qu'une pdle traduction des regies exclusives ecrites 



