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 arts. Si la sculpture, la peinture, sont, comme on I'a dit, I'art 

 d'animer le maibre et la toile, comment rempliraient-elles leur 

 objet sans la connaissance de I'expression, saus une etude tout A 

 la fois experiraentale et raisonnee de la physionomie? Pour 

 I'artiste poete, toute I'etude de la nature se reduit presque a cette 

 observation des effels exterieurs qui dependent des mouvements 

 internes du corps huraain. C'est egalement a cette parlie de la 

 science de la nature que doit principalement s'attacher le grand 

 poete; Hora6re ne I'avait pas negligee; il est peintre fid6le, 

 habile physionomiste , et quand il va faire parler ou agir ses 

 heros, on devinc leurs discours et leurs actions dans leur atti- 

 tude , par le mouvement et le jeu de leur physionomie. 



On peindrait, d'apres le r^cit d'Homere, les heros que ses 

 chants ont rendus immortels. 



» Qui ne reconnaitrail sur la toile cet Ulysse se levant pour 

 p;irler^ son tour, les yeux attaches sur la lerre, les bras pen- 

 dants avec I'air de I'embarras et de la crainte? Ne reconnaitrail 

 on pas egalement Ajax , Agamemnon, Achille, Nestor? Et si les 

 po6mes d'Homere sont peut-etre les seuls que le pinceau puisse 

 aisement traduire , n'est-ce point parce que I'auteur fut un obser- 

 vateur attentif de la nature animee, un habile physionomiste(l)? » 



D'apres tout ce qui precede , nous nous bornerons a dire que 

 quand la physiognomonie ne servirait a I'arliste que pour lui 

 faciliter rintelligence des puissantes harmonies que le Createur 

 a repandues sur ces innombrables physionomies , qui , toutes 

 formees d'elements serablables. n'ont cependant entre elles que 

 de faibles ressemblances , quand elle n'aurail pour resultat que 

 d'initier plus surement le peintre a cesmerveilleux effets d'ordre, 

 de consonnance, de contraste, que le cel6bre Bernardin de Saint- 

 Pierre a si bien definis ; quand elle ne lui servirait surtout qu'a 



(i) Lavatev; Paris, i8iO. 



