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ne presentent qu'unesaillie peu sensible et par suite n'y pro- 

 jettent point d'ombres. L'ombre de la figure elle-meme se trouve 

 port^e sur le fond, la dessine energiquement et la rend visible 

 sans aucune indecision ; chaqiie personnage est isole ; c'est un 

 type pour ainsi dire syrabolique. Dans leurs bas-reliefs une ar- 

 mee est representee par quelques soldats, comme I'etail par un 

 vieillard le choeurdu peuplesur leurs tbejitres. GrAce d ceprin- 

 cipe, le sujet traite par leur ciseau etait simple et d'une interpre- 

 tation facile. II y a tout lieu de croire que ce meme principe 

 n'elait pas elranger aux peintres grecs et qu'ils raettaient fort 

 peu de plans dans leurs tableaux. C'etait bien plut6l A la repre- 

 sentation de rhomtne moral, dans ses plus nobles actions, dans 

 sa beaute, qu'ils consocraient leurs efforts, qu'd ces tours de 

 force de I'art qui etonnent I'esprit, mais ne disent rien a I'ame. 



Les temps n'etant plus los memes, I'art a n(5cessaireraent du 

 se preter in des exigences nouvelles. La renaissance a essaye, et 

 il faut en convenir, aven succ6s , de modifier les bas-reliefs 

 antiques. De nos jours, on exige I'apparence de la r^alite, des 

 scenes oil soient rendus le raouveraent et les passions de la foiile, 

 une exacliludc rigoureuse dans la reproduction des costumes; 

 aussi, quand les artistes modernes ont A representer une bataille, 

 c'est le choc des escadrons , la melee furicuse, les chevaux des 

 vainqueurs ecrasant sous leurs pieds les niorts et les mourants, 

 etc. De Id, le besoin de faire plusieurs plans, comme on en a 

 des exemples dans les ouvrages des celebres statiiaires francais 

 de cette epoque, et surtout dans les bas-reliefs du torabeau de 

 Francois l.'"'', sculptes par Germain Pilon. La, on peut voir quel 

 parti avantageux I'artiste a su tirer des monuments grecs. Tout 

 en conservant une saillie tres-peu prononcee et raeplate , il est 

 parvenu d produire une illusion frappante , aulant du moins 

 qu'il est donne a la sculpture de le faire. 



Dans I'art grec, ch sque figure etait une apotheose du heros ; 

 quoique leurs guerriers, en marchant au combat, fussent couverts 



