( 379 ) 



des plus graves obstacles. La tete de son heros etait cach6e dans 

 I'ombre, et la main qui lient le baton ne put etre executee qu'a 

 I'aide d'une feuille do papier qui lui refletait la lumiere. Cepen- 

 dint les mains sont belies et sev6reraent dessinees; la majeste 

 guerri^re dont les traits de la face sont empreints annonce une 

 ferme assurance de vaincre; le mouvement de la statue est noble 

 et fier, digne du heros en qui I'impetuosite du courage est tera- 

 p6ree par ladignile du commandement. II y a dans I'harmonieux 

 ensemble du costume un gout et une veiile qui decelent la main 

 du maitre. Si la maniere des sculpteurs du temps de Louis XIV 

 et de Louis XV n'est pas a I'abri de reproche, au moins faut-il 

 reconnaitre qu'ils s'entendaient merveillensement a arranger les 

 vetements et a leur donner en quelque sorte la couleur. Leurs 

 cheveux elonnent par le soyeux , le fini et la leg^rete. L'art 

 paralyse, quant au rapport moral , envieux pourtant de plaire A 

 une societe sensuelle et eliolee , fut oblige de se rejeter sur les 

 details. II se signala par la recherche et la coquetterie. Le sta- 

 tuaire degenere descendit au r6le de modiste et de lailleur. 

 Roland, en horarae habile, ne prit de ses devanciers que ce qu'ils 

 avaient de bon et leur laissa leurs defauts. 



En 1783 , il exposa les medallions de proportion colossale de 

 Lenoir, Louis XV, Louis XVI, ainsi que celui de Philiberl de 

 Lorme, notre grand architecte francais. 



En 1784 , il fit pour le pare de Fontainebleau une gracieuse 

 figure d' enfant jouant avec un cygne, puis pour la ville de Lille, 

 le portrait de Feutry, qu'elle conserve dans son Musee. 



II sculpta , en I'annee 1786, les superbes et gigautesques ca- 

 riatides qui decoraient la facade du theatre Feydeau. Dans cet 

 ouvrjge on pent remarquer combien, sans les copier, Roland 

 s'etait inspire des beaux exemples de ses predecesseurs. Les 

 figures, d'un style grand et severe , portaient bien le cachet du 

 sentiment individuel de I'arliste. C'etait une imitation libre , 

 bardie et rivale a la fois , des cariatides dont Jean Goujoo a 

 embelli I'une des salles du Louvre. 



