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des principes que j'ai exposes dans nion Exauien critique des chants 

 de la Sainle-Chapelle, et dans ma Lettre a M. Lenormant sur le 

 ineine sujet. Mais quand 1'espece de vers est rigoureusement obser- 

 vee d'apres la prosodie, qu'il y a uniformite constantc dans le pla- 

 cement des longues et des breves, c'est le rhytbme poetique qui 

 determine alors le rhylhme musical. 



Dans l'ode d'Horace et dans 1'hymne Utqueant laxis, ces dernieres 

 conditions sont remplies avec une scrupuleuse exactitude. Les 

 strophes sont composees de quatre vers reels; les trois premiers 

 vers sont saphiques, le dernier est adonique , de cette maniere : 



I— <j|— — I— «JW | \J | v I 



I _<->| __ I _wvj I _ w I _ v I 



I — <J I I _ U U I _ U |_V | 



I _ w ^ I _ _ I 



Ce fait etant reconnu , je n'hesite pas, etje traduis ainsi l'ode 

 d'Horace du manuscrit de Montpellier : 



m 



no — num su-pe — ran --lis an — num 



3=* 



hi 



Est 



$ 



j n 1 *^ 



zzz 



5^ 



Pie — nus Al — ba ni ca-dus: est in 



hor — to, 



P 



3 



^ 



~& 



Phyl — li, nee — ten — dis a-pi — 



-ro — nis, 



I 



Est he-de ras vis. 



et pour le premier vers des strophes suivantes : 



m 



3E 



J. J ' ^ jrp J J J Eg= 5 



— <9 



ful - ges. 



Mul — ta qua cri — neis re - li ga — ta 



Qu'on ne dise pas, avec M. Fetis, qu'il faut entremeler ici la 

 mesure binaire et la mesure ternaire pour traduire les trochees 



