— 109 — 



toire, qui, sans avoir etudie les manuscrits, soutiennent qu'a la 

 grande epoque de la renaissance la musique est devenue paienne 

 en Europe, parce que les intelligences abandonnerent alors les 

 principes de Tart catholique pour rehabiliter ceux de 1'art grec? 



Mais je reviens a la question. II y a un point qui merite une 

 attention toute sp£ciale; c'est celuici : quelle etait, au moyen age, 

 la nature des genres diatonique, chromatique et enharmonique? 

 Ces trois genres etaient-ils parfaitement semblables a ceux des 

 Grecs? ou bien se sont-ils modifies peu a peu, tout en conservant 

 lenr nom primitif? 



II me serait fort difficile de resoudre completement, dans un 

 simple memoire, ces mysteres d'archeologie musicale; cependant, 

 je me permettrai d'emettre quelques conjectures dont je ne puis 

 me passer dans cette discussion. 



M. Vincent a fort bien esquisse les modifications generates que 

 le genre diatonique grec a subies, au moyen age, dans 1'Orient 

 et dans fOccident (Notices et extraits, p. 91 et suiv.). En somme, 

 ces modifications se reduisent a fort peu de chose, et touchent 

 plus a la superficie qu'au fond meme de 1'ancienne melopee de 

 la Grece. Peut-on en dire autant des genres chromatique et en- 

 harmonique? On serait tente de le croire, si Ton s'en tenait aux 

 definitions generalement abstraites et speculatives que Ton trouve 

 dans les auteurs latins du moyen age. 



Apres Boece, l'ecrivain qui a le mieux defini ces deux genres, 

 est Reginon de Prum. II dit en parlant du genre chromatique : 

 Constat regulariter per semitonium , semitonium, el tria semilonia 

 (ms. de Montpellier) : » passage qui peut etre interprets par cette 

 excellente traduction que M. Vincent a donnee d'un auteur grec 

 anonyme : « Quand la melodie procede en faisant un demi-ton , un 

 demi-ton , et a la suite un trihemiton (non-decomposable), elle pro- 

 duil le genre chromatique (Notices et extraits, p. 11). » Reginon 

 ajoute : « Enharmonicum vero magis coaptatur, et reliquorum gravis- 

 « simum, quodcantaturperdiesinetdiesinet ditonum; diesis autem 

 « semitonium dimidium. Sed haec in Boetii Musica liquidius de- 

 « clarantur (ibid.).* En traduisant 1'auteur grec que je viens de 

 mentionner, M. Vincent explique encore parfaitement ce texte de 

 l'abbe de Prum : « Quand la melodie marche en faisant un diesis, 

 puis un diesis, puis an diton, elle engendre le genre enharmoni- 

 que (Notices, p. 11-12). 



