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des Sciences de Saint • Pëtersbonrg-. 



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I. Catalogus veteris aevi varii generis monumento- 

 rum quae Cimelliarchio Lyde Browne Arm. Ant. soc. 

 soc. apud Wimbledon asservantur. 1768. 



II. Catalogo dei piîi scelti e preziosi marmi, che si 

 conservaiio nella Galleria del Sig' Lyde Browne Cava- 

 lière Inglese a "Wimbledon nella Contea di Surry ; rac- 

 colti con gran spesa nel corso di trent' aiini, molti dei 

 quali si ammiravano prima nelle più celebri gallerie 

 di Roma. In Londra. 1779. Presso Carlo Rivington. 



Sur les 260 numéros que comprend le catalogue 

 italien, plus complet, de 1779, 165 ont été retrouvés 

 jusqu'ici à St,-Pétersbourg et dans les environs, entre 

 le Musée de l'Ermitage, les palais Impériaux de Paw- 

 lowsk et de Gatchina et l'Académie des beaux-ai"ts ^). 



Au N°40, p. 31 de ce catalogue, on lit l'indication 

 suivante: «Un gruppo d'un putto annegato soprà il 

 dorso d'un deliino, che gli tiene la cliioma nella bocca, 

 opéra di Lorenzetto Bolognese, secondo il desegno di 

 Rafaele da Urbino; questo sta nella prima classe frà 

 le sculture moderne , essendo d'una bellezza mara- 

 vigliosa, già nel possesso del Barone di Breteuil, am- 

 basciatore di Malta a Roma. Quel gruppo rappre- 

 senta un fatto ricordato da Plinio il giovane nelle sue 

 opère» '"). 



C'est ce groupe qui vient d'être retrouvé dans le 

 magasin de sculpture de l'Ermitage, dans les circon- 

 stances suivantes: 



Lorsque à la suite de l'acquisition faite en 1861, 

 pour compte de l'Ermitage Impérial, de près de quatre- 

 vingts pièces de marbres antiques de la galerie Cam- 

 pana à Rome, il fut devenu nécessaire de donner une 

 plus grande extension à la partie du Musée Impérial 

 affectée à la section des antiquités classiques, j'eus 

 l'autorisation de faire transporter à l'Ermitage une 

 certaine quantité de marbres antiques et autres, qui 

 depuis nombre d'années se trouvaient au palais délaissé 

 de Tauride et n'avaient pas été incorporés, j'ignore 

 pour quelle raison, dans la collection de sculpture for- 

 mée en 1850 au nouvel Ermitage. Les plus belles de 



9) V. Stephani; Die Ant.-Samml. von Pawlowsk, 1872, et Pa- 

 rerga archaeol., BuUet. de l'Acad. des se, T. XVII, N° 4, pp. 500 

 bis 512. 



10) Le catalogue latin de la collection Lyde Browne, imprimé 

 en 1768, ne fait pas mention de cette sculpture, preuve qu'elle a 

 été acquise par Lyde Browne, entre les années 1768 et 1779. 



ces pièces (presque toutes appartenant à la collection 

 Lyde Browne) furent distribuées dans les neuf salles 

 de la sculpture antique; le reste (y compris le groupe 

 de l'enfant et du dauphin) provisoirement et jusqu'à 

 nouvelle inspection, déposé, faute de place, dans le 

 magasin de sculpture de l'Ermitage. C'est là que, sur 

 l'indication contenue dans le catalogue italien de Lyde 

 Browne, M. de Stephani, conservateur des antiques du 

 Musée Impérial, vient de retrouver le groupe porté 

 au N° 40 de ce catalogue. 



De l'ensemble des faits et des documents que nous 

 venons de citer, il résulte: 



1) Que Cavaceppi et Lyde Browne, l'un dans son 

 ouvrage «Raccolta» etc., l'autre dans le catalogue de 

 1779, ont eu en vue le même groupe en marbre, re- 

 présentant un enfant mort , porté par un dauphin, 

 groupe que Cavaceppi, de même que Lyde Browne 

 désignent comme ayant été sculpté par Lorenzetto, 

 sur un dessin de Raphaël"). 



2) Qu'en 1768 ou avant, ce groupe avait été res- 

 tauré par Cavaceppi. Cette assertion repose sur les 

 preuves suivantes: a) l'ouvrage de Cavaceppi dont le 

 premier volume date de 1768, est intitulé: «Raccolta 

 d'antiche statue, busti, bassirilievi ed altre sculture 

 restaiirate da Bartolomeo Cavaceppi, scultore roma- 

 ne » ; il suit de là que, cet ouvrage ne donnant la gra- 

 vure que des sculjjjures restaurées par Cavaceppi, la 

 nôtre se trouve dans le même cas que les autres; 

 b) le groupe de Lyde Browne, actuellement à l'Ermi- 

 tage, a effectivement subi une restauration ancienne 

 des extrémités (v. pi. has). 



3) Qu'en cette même année 1768, ce groupe avait 

 passé ou était revenu de l'atelier de Cavaceppi, chez 

 le baron de Breteuil, bailli de l'Ordre de Malte et 

 son représentant près le Saint-Siège; ce qui ressort 

 de la phrase de Cavaceppi : aprcsentemente posseduta 

 da Sua Ecc. il Sig. Bali de Breteuil» etc. ''). 



4) Qu'entre 1768 (date de l'impression du premier 

 volume de l'ouvrage de Cavaceppi) et 1779 (date de 



11) Il est probable que ni l'un ni l'autre n'ont connu la lettre du 

 Comte Castiglione qui établit la part très sérieuse que Raphaël au- 

 rait à revendiquer dans l'exécution de cette oeuvre. 



12) Passavant, I. 206, affirme, sans aucun fondement, que Cava- 

 ceppi posséda et vendit cette sculpture à M. de Breteuil. Il n'a fait 

 que la restaurer. 



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