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Bulletin de l'ilcadétnie liniiëriale 



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l'impression du catalogue italien de Lyde Browne), 

 Lyde Browne avait acquis du baron de Breteuil, le 

 groupe de lîa])liaël-Loren/,etto, ainsi que le démon- 

 trent les paroles du catalogue: agià ncl posscsso del 

 Barone di Breteuil» etc. 



5) Qu'en 1779 ce groupe se trouvait à Wimbledon, 

 dans la collection Lyde Browne, comme le catalogue 

 de cette collection en fait foi. 



6) Que vers 1787 il avait été transporté à St.- 

 Pétersbourg, avec le reste de la collection Lyde 

 Browne, achetée par l'Impératrice Catherine II (v. 

 Dallaway, I, 389). 



Tout ceci, joint à cette circonstance significative, 

 que les recherches les plus minutieuses pour décou- 

 vrir l'original du groupe en marbre de Raphaël , sont 

 demeurées jusqu'ici sans résultat, semblerait prouver 

 surabondamment que c'est précisément cet original 

 qui vient d'être retrouvé au Musée Impérial de St.- 

 Pétersbourg. Mais, eu dehors des faits que nous ve 

 nous de citer, il reste encore à démontrer la concor- 

 dance de notre .groupe avec le plâtre de Raphaël 

 Mengs, pièce de conviction de la plus grande valeur; 

 car, si d'une part, rien ne nous autorise à suspecter 

 la bonne foi et les connaissances artistiques de Cava- 

 ceppi et de Lyde Browne, de l'autre il est certain 

 que Mengs n'a pu admettre dans la collection de ses 

 plâtres, qu'un exemplaire moulé sur le groupe qu'il 

 considérait, sans doute à bon escient, comme l'oeuvre 

 originale du grand maître. 



Cette concordance, hâtons -nous de le dire, est 

 aussi complète que possible. 



Voici en quels termes s'exprime à cet égard, le Dr. 

 Zahn, conseiller du Ministère des beaux-arts à Dresde, 

 auquel pendant le séjour qu'il vient de faire tout ré- 

 cemment à St.-Pétersbourg, M. de Stéphani a fait 

 voir notre statue, avec prière de vouloir bien ren- 

 seigner l'Ermitage sur ce que le groupe de Lyde 

 Browne devait nécessairement offrir de rapports avec 

 le plâtre de R. Mengs. 



«Bei meiuer Riickkehr fand ich , dass ich den 

 Abguss des Knaben auf dem Delphin nach Raphaël 

 doch nicht so sicher im Gedàchtniss batte, als ich 

 bei der Betrachtuwg des Marmors in St. Peters- 

 burg geglaubt batte. Die mir dort erinnerlichen Ab- 



weichungen konnte ich hier doch nicht constatiren, 

 und ich glaube in der That, dass miser hiesiger Ab- 

 guss von Ihrem Marmor genommen sein wird. Die 

 Diffcrenz in der Behandlung der Oberflachc erklârt 

 sich darans, dass wir hier nicht den ersten Abguss 

 ans einer uber den Marmor gemachten Keilform, 

 sondern den Abguss eines alteren Gipsabgusses be- 

 sitzen, dessen Nathe neben denen der Meng'schen 

 Form noch deutlich erkennbar sind. Ich fiige die kûrz- 

 lich aufgenonimene Photographie bei und bemerke, 

 dass die Maasse unseres Abgusses die naçhstehenden 

 sind: von der Zehenspitze auf die Hôhe des Knies 

 0,33; von da zur Nasenspitze 0,525; jedesmal in ge- 

 rader Linie gemessen.» (Dresden, den 1 3. Juni, 1872. 

 Brief an Hrn. v. Stéphani)'^). 



Non-seulement les mesures données par le Dr. Zahn 

 sont exactement celles de notre groupe, mais encore, 

 en comparant la photographie de Dresde avec celle du 

 marbre de St.-Pétersbourg, on voit à quel point les 

 lignes des deux pièces sont identiques; en outre, le 

 nombre et la disposition des écailles du dauphin sont 

 les mêmes sur la photographie du plâtre de Dresde 

 que sur le marbre de l'Ermitage "). 



Le style éminemment raphaëlesque de la composition, 

 la beauté presque antique des lignes, la morbidesse 



13) Dans la nouvelle édition que le Dr. Hettner vient de faire 

 des plâtres du Musée royal de Dresde (III. Aufl., 1872, S. 125, 

 N" 13), on lit déjà: «Delphiu, ein verwundetes Kind an das Ufer 

 tragend. Statue von Rafaël. Vgl. Vasari VIII, S. 47, Anin. 1. Lem. 

 Das Original, das lange verscbollen war, befindet sich in der Ere- 

 mitage zu Petersburg; dorlhin kam es aus England durch den An- 

 kauf der Lyde Brown'schen Sammlung». 



14) Un autre plâtre du même groupe se trouve à Rome. Voici 

 ce que M. de Neff, conservateur des tableaux de l'Ermitage, a pu 

 me communiquer à cet égard, sur la foi de ce que lui-même en 

 avait appris à Rome, il y a quelques quinze ans. Ce plâtre aurait 

 appartenu à Angélica Kaufmann, qui n'eu connaissait pas la prove- 

 nance et qui, à sa mort, l'aurait légué par testament à M. Kestner, 

 plus tard ministre du roi de Hanovre près le Saint Siège. Après la 

 mort de M. Kestner, ce plâtre aurait été perdu pendant quelque 

 temps , puis retrouvé et acheté pour 6 scudi , par M. Lotsch, 

 sculpteur allemand. C'est chez lui que M. de Neff le vit pour la 

 première fois, en 1857. Frappe par la beauté extraordinaire de 

 cette oeuvre (bien que le plâtre en fût cassé et abîmé dans plu- 

 sieurs endroits), M. de Neff en fit faire, en 1860, une copie eu 

 marbre par Lotsch; copie qui se trouve présentement au palais 

 d'Oranienbaum, chez Madame la Grande -Duchesse Catherine Mi- 

 chaïlowna et qui concorde parfaitement avec notre marbre, sauf 

 quelques très minimes divergences dans les mesures et dans le 

 nombre des écailles du dauphin, ce qui s'explique par les répara- 

 tions que le plâtre de Rome a dû subir avant de pouvoir servir de 

 modèle au sculpteur. 



