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gdnie , le talent , qui met les precedes mat6riels en 

 oeuvre , et qui produit le succ6s. 



Ainsi , dans lous les temps , les grands artistes 

 onl us6 des memes moyens que les artistes m^diocres. 

 Rubens, Van-Dick, le Titien n'avaient point d'autres 

 couleurs, d'autres pinceaux , d'autres proc6d6s ma- 

 I6riels que lous les peinlres de leur temps, et ce- 

 pendant personne n'a pu ^galer I'^clat de leur coloris. 

 Raphael n'avait point d'autre toile, d'autres crayons 

 que les peinlres de son si6cle et du nOtre , et pour- 

 tanl ou trouver la perfection, la vigueur de son 

 dessin? Ne serable t-il pas qu'il en ait emport6 avec 

 lui le secret dans la tombe? Car si ses 616ves, si 

 les 616ves de Michel-Ange, de Rubens et des aulres 

 grands maitres leur out emprunt6 quelques traditions 

 qui suffisent pour faire une 6cole , ils ne leur ont 

 point emprunt6 leur inimitable talent. 



Appliquant done cette distinction importante h la 

 peinlure sur verre , recherchons si nos peinlres ver- 

 riers modernes ont encore entre les mains tons les 

 proc6d6s mat^riels employes au moyen-^ge ; ou bien 

 s'il ne leur manque que le g6nie , que cet 61an de 

 I'fime qui sent vivemenl les beaut6s et qui sait en 

 cr6er de nouvelles , que ce feu sacr6 qui r6pand 

 partout I'animation et la vie. Dans ce dernier cas 

 nous conviendrons que I'art de la peinture sur verre 

 a beaucoup perdu, qu'il a perdu sa vie, son dme ! 

 Mais nous ne pourrons dire que ses secrets aient 

 p6ri, pas plus que nous ne pourrions d6plorer la 

 perte des secrets de la peinture a I'huile , parce que 

 le crayon de Raphael est bris6 , que la palette de 

 Van-Dick , de Rubens et du Tilien ne se trouverait 

 plus entre les mains de nos artistes. 



