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de couleur teint en masse , sonl recuits et vitrifi6s 

 au feu de moufle ou h la chaiix. — Alors , comme 

 au xiiie si^cle , comrae au xiv, le vitrail est d'une 

 translucidit6 parfaile , sans aucune transparence , 

 comme on pent le voir k I'abside de la cath6drale 

 el partout oil ii y a des vitraux anciens. Les rayons 

 du soleil sont compl^teraent intercept's par le vitrail, 

 ils I'aniraenl , ii est vrai , d'une teinte plus viva , 

 mais jamais criarde, et le velout6 de la couleur 

 n'est aucunement alt6r6. 



Au xive sidde , le verrier commence h se rendre 

 independant de Tarchilecte. 11 travaille pour sa gloire 

 personnelle , sans se soucier aucunement des eCfets 

 d'ensemble. Son dessin est beaucoup plus soign6 , 

 plus correct ; les lois de la perspective sont obser- 

 v6es, de riches ornements rev6tent ou encadrent les 

 figures. Ce n'est presque plus du d6cor, ce sont 

 d6ji des tableaux. -— Et le xv, le xvie sifecle mar- 

 chent dans le m6me sens , jusqu'^ ce qu'ils arrivent 

 enfin , entre les mains des Jean Cousin et des Pi- 

 naigrier, a produire d'exquises miniatures , dignes 

 d'etre 6tudi6es a la loupe. Alors, en entrant dans 

 r^difice , vous ne serez plus frapp6s de sa sombre 

 et majestueuse grandeur ; vous ne saisirez point 

 d'un coup d'ceil , comme h Notre-Dame de Reims, 

 par exemple , cetle longue s6rie de rois , de saints, 

 d'ap6tres qui vous regardent immobiles. et qui vous 

 font surlechamp porter votre regard plus haul 

 vers le ciel, ou plus bas sur I'autel, ou sur vous- 

 m6me. Mais vous irez de fenfitre en fenfitre admi- 

 rer le fini des details, la beauty des formes; ici, 

 «n gracieux paysage , 1& un d6Iicieux lointain s'en- 

 fuyanl h perle de vue dans une perspective im- 

 mense. 



