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Alors , malgr6 lout ce qu'il a atteint dc perfecUon 

 et de qualit(5s exquises, dans un certain sens, I'art 

 est vraiment d6chu parce qu'il a perdu sa desti- 

 nation primitive. — II est moins beau , corame 

 d6cor, dans un grand 6difice ; il ne pent plus pa- 

 raitre que dans un boudoir, comme au chateau 

 d'Ecouen , ou Francois I" fait peindre par Bernard 

 de Palissy, d'apres les cartons de Raphael , les 

 aveutures de Psych6. L'art ne peut plus 6tre abor- 

 d6 que par les grands maitres ; 11 ne peul plus 

 6tre pay6 que par les fortunes royales ; il ne faut 

 plus songer , alors, h garnir h la fois de vitraux, 

 d'immenses basiliques, comme Bourges, Chartres , 

 Reims , Amiens. 



Alors , le d^couragement commence. La peinlure 

 k rhuile apparait ; plus facile , plus gout6e , elle 

 fait deserter la peinture sur verre. On proclame que 

 les secrets en sont perdus. En vain , tous les auteurs 

 r6clament; N6ris en 1612, de Blaucourt en 1667, 

 P, le Viel en 1774. En vain, sous Louis XIV, sous 

 Louis XV, depuis la revolution et de nos jours 

 m6me , fait-on tous les jours des vitraux ! L'art , 

 dit-on , est perdu. — Mais quels 6taient done les 

 proc6d6s mat6riels du xiii'' siecle et des suivants ? 

 — Un auteur comtemporain , le moine Th6ophile, 

 nous les d6crit tous. On dessine sur un premier 

 carton le sujet que Ton veut peindre ; on a du verre 

 en table , que le compositeur dispose selon les cou- 

 leurs de son tableau •, et ces couleurs , ce sonl le 

 bleu , le rouge , le violet , le jaune et le vert. Sur 

 tous ces verres coup6s on peinls, pour figurer les 

 draperies et les personnages , des trails noirs avec 

 quelques teiutes plates 6tendues au pinceau ; puis 



