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Je nc saclie pas qu'on ait vii ni qu'on puisse voir 

 d'autres taches dans notre tragedie classique , a moins de 

 vouloir sortir du genre, c'est-h-dire, de la question. 

 Eh bien ! Messieurs, ces deux imperfections, regardees 

 a bon droit comme capitales, (la derniere surtout), ees 

 jeux defauts n'existent pas dans Alfieri. Chez lui, 

 point de ces eternels confidents, que le besoin d'un 

 long recit amene seul sur la scene : chez lui I'affection 

 €onjugale, I'amour fraternel avec leurs craintes et 

 leurs sollicitudes, Taniitie avec son noble et chaleureux 

 devouement ont remplace Finvraisemblance et la fadeur 

 de la Dame des pensees, et cela non pas comme princi- 

 pal, mais le plus souvent comme accessoire, ce qui 

 est a noter, pour ne pas se meprendre sur le sens de 

 cette remarque. Lisez dans la conjuration des Pazzi 

 le role de Bianca, et surtout la scene premiere de 

 I'acte V, que Schiller avec toute son originalite a tres- 

 probableraent imitee dans Fiesque. Lisez Oreste, oh. 

 Alfieri n'a pas craint de faire marcher de front I'a- 

 mour fraternel d'Electre et I'amilie de Pylade. Lisez 

 surtout Saul, ou I'amour paternel, I'amour filial et I'a- 

 mitie se livrent une lutte si saississante dans le role 

 de Jonathas, de Michol et de David; et dites ensuite 

 s'il n'y a pas progres , s'il n'y a pas rcforme reelle 

 a avoir compose d'apres cette regie dix-neuf tra- 

 gedies. II y a plus, Alfieri n'a point recule devant 

 ia passion elle-meme. Lisez Antigone, et comparez 

 Hemon el la fille d'Cildipe a Hippolyte et a sa triste 

 Aricie. Je sais bien que des hommes, impossibles 

 a contenler, repondent qu'Alfieri n'a rien fait en sup- 

 primant les confidents parasites, pour les remplacer 

 par des monologues. On dit plaisamment que ceux- 

 ci ne valent guere mieux; par la raison qu'on ren- 

 contre bien rarement des hommes qui se promenent 



