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amene a l'etat do biscuit , suivant I'expression technique 



moderne; car e'est a cet 6tat seulement que I'argile esl 



apte a recevoir la peinture. 



Le dessinateur retrouvail sur le vase, a la sortie du 



four, le trait qu'il avail esquisse* et que la caisson avait 

 vjrndu , pour aiusi dire , indelebile ; e'est alors qu'il 



commencait a peindre. 



Ici, ildevienl indispensable, pour proceder avec ordre 



et pour nous fairemieuxcomprendre, de rappelerlagrande 



division, que nous avons indiquee plus haut, de vases a 

 peintures noires sur fond reserve en clair, et de vases a 

 figures en clair reservees sur fond noir ; lc travail n'etant 

 pas le ineine pour l'une et pour 1'autre de cesdeux classes 

 de vases. 



Commencons par ccux a figures reservees en clair sur 

 fond noir, ceuxqu'on nomine iinpropreinent vases peints 

 en rouge ou en jaune. 



Le peintre, guide par son premier trait au style, tracait, 

 apres la premiere cuisson, son epure, en noir, aveele pin- 

 ceau , ou plus souvent avec le calamus , a en juger par la 

 hardiesse, la nettete , I'egaliteparfaite du trait , sur le plus 

 grand nombre de vases. Mais mrme , dans ce dernier cas, 

 quelques parties , qui demandaient un elfet plus prononce , 

 plus de couleur enfln , comine , par exemple , les cheveuv , 

 la barbe des personnages, la bordure des draperies , les 

 cmblemes , etc. , etaient executes au pinceau. 



Le peintre, ensuite, pour detacher ses figures et les faire 

 Driller sur le champ du vase, couvrait celui-ci d'une couche 

 generalede couleur noire, par teinlc plate, en ayantsoin , 

 cependant, de reserver les ornements. 



On congoit que cette operation , excepte pour la sil- 

 houette des figures et des ornements , qui demandait alors 

 plus dattention , devait s'executer tresrapidementet avec 

 un large pinceau ,de la nature des brossesdont nos peintres 



