CLASSE DES BELLES-LETTRES. 151 



dupoete, il esttres permis de douter qu'il y ail eu alors 

 changement , metamorphose, renovation dans son talent. 

 Le style de Marino Faliero ne differe pas sensiblement de 

 celui du Porta ; la Princesse Aurelie est bien la soeur ca- 

 dettede 1'Hortense de YEcoledes Vieillards. Ces reserves 

 faites , nous nous faisons un plaisir de citer tine page bril- 

 lanteetingenieusedu commencement de la secondepartie: 



a La variety et le mouvement, 1'emotion el la verve 

 animent tons ces petits poemes ( les Demiers Chants I , on 

 le style, la coupe, ledessin general s'harmonisent si hea- 

 reusement. Du lamento du gondolier a la solennite du 

 conclave, de la ballade au chant guerrier, de la taren- 

 telle napolitaine au supplice du bandit , quelle diversite 

 de tons et de nuances ! Quelle gradation d'interel dans 

 chacundeces drames rapides ! Que de nouveaute dans ces 

 caracteres oil le poete preludait secretement a des peintures 

 d'un ordre plus releve ! Car on ne pent le meconnaitre : la 

 male fermete" d'Elvire Campeador a quelque cbose de la 

 cruelle energie de VAdda de Memmo. Le jeune novice du 

 Prttrea prepare" le Rodrigue de la Fille du Cid en laissant 

 quelques-uns de ces traits au Peblo de Don Juan. El c< - 

 elans du coeur maternel qui eclatent dans les Enfant* 

 d'Edouard, ont leur premiere source dans ce petit chef- 

 d'oeuvre intitule un Miracle, tableau si neuf, (rune 

 touche si delicate el si ravissante, on I'Albane semble avoir 

 dessine ces groupes de cberubins errants dans les Limbes, 

 et Raphael, cette grande figure du Christ entoure de 1 

 saim des Anges <[u'il rend a la clarte* des cieux. » 



Comme vous avez pu vous en convaincre , Messie 

 par ces extraits , le style de l'auteur du Memoire n° i a 

 de Pharmonie et de 1'elegance. Toutefois , notre impartia- 

 lity nous force de convenir que les phrases sunt gene- 

 ralemenl un peu longues . que les metaphores ne soni 



