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avaient donne cette teinte legerement rembrunie qui est la 

 consecration du temps. 



J'ai du ensuite comparer la vignette de Ficquet avec le 

 tableau, et verifier si e'etait bien le meme modele. II est 

 hors de doute que le graveur a copie d'apres Lebrun ; 

 lui meme il Tatteste. Je pense avoir demontre que le por- 

 trait dont je m'occupe est bien l'original (23 ); voyons s'ils 

 se ressemblent. 



La pose , les traits , le regard , les plis des vetements 

 sont fidelement rendus ; les moindres details sont etudies 

 avec le plus grand soin. Ainsi , ce leger epi au sourcil droit , 

 signale par Michel Lasne et par Thomassin , n'a point ete 

 omis , mais l'ensemble differe tres notablement , soit par 

 l'infidelite du dessin, soit par les etroites proportions de la 

 vignette. Ainsi , dans la gravure , le front est plus fortement 

 modele ; les plis du visage plus prononces , le nez plus re- 

 gulier, presqueaquilin , la bouche plus large et plus seche. 

 II en resulte qifindependamment de la douceur et du 

 charme de l'original dont elle s'eloigne beaucoup , la vi- 

 gnette represente Corneille a soixante ans , quand le por- 

 trait n'en accuse pas plus de quarante. Qu'on me pardonne 

 cette expression qui ne diminue en rien mon admiration 

 pour le talent de Ficquet : depuis que j'ai sous les yeux 

 f original de Lebrun , son Corneille grave me fait reflet 

 d'un tuteur de comedie, tant il s'eloigne de Pamenite et 

 de la juvenility du modele. Comme peinture, rocuvre de 

 Lebrun se faitplutot remarquerpar la finesse des tons, que 

 par la vigueur de rexecution ; ce n'est point le brillant de 

 Philippe-de-Champagne , le relief et le luxe de Claude 

 Lefevre ou de Rigaud. Cela ne resseyiblo en rim au riche 

 portrait de Thomas , par Jouvenet. Je crois meme que la 

 fougue oi la verve de cet artiste eussent ete nioins appro- 

 priees au caractere grave el reflechi dupoete, que la me- 



