CLASSE IMS BELLES-LETTRES. 121 



commun avec celles de tons ces peoples Inures. Les 

 in, iiiics de notre art n'avaienl songe qu'a peindre lesseules 

 passions, et te Philoctete tie M. de La Harpe . admirable 

 tradoct on do grec, ornee avec le Telemaaue, ne fut jamais 

 de noire theatre vraimenl national, puisqu <>n ne nous v 

 montre qu'un abandon cruel , des souffrances physiques, 

 in. lis point de passions. 



Nbs ressorts Iragiques consistant nniquement dans des 

 passions qui sehenrtent en se developpant . on vii , de cette 

 Sonne, jaiilir a l.i I'ois le pathetique et le sublime; un 

 interct profond , vrai, s atlaclier mix peintures du coeur 

 humain , et cela d'autant plus, que les passions ne s'ecar- 

 taient jamais des lois dc la vraisemblance. Dans oe plan 

 national , nos tragedies montrerent un bon sens dans les 

 motifs . une vcrite dans les effets , une force; dans les coups 

 de theatre qui obliged le vrai poete a ne tenter I'ocuvre 

 creatrice que lorsqu'il se sentait la plus grande puissance 

 de tele qu'on puisse posseder. 



Que de idles entraves aient gene la paresse et la medio- 

 crite' , cela se concoit. Les auspices de Shakspeare, d'Alfieri, 

 de l.opez de \ e*ga et de Schiller devaienl oire preferes, par 

 ces genies affaiblis, aux regies inflexibles et fatigantes de 

 Corneille, de Racine et de Voltaire. 



I inline/ \ous . des-lors, que Ion ait generaleuient perdu 

 de \ ue le caractere de la tragedie Irancaise ; que cette scene 

 iniiie passionne*e ; (pie ces plans habiles et fortement com- 

 bines aienl ete delaisses , malgre la palme ohtenue dans la 

 carriere da theatre europeen par nos trois grands Iragi- 

 ques. 



Non . encore une fois , rien la qui doive nous surprendre, 

 el qui n explique les deplorables defaillances de nos tragi- 

 ques modernes, leur inferiorite, d'autant plus sensible 

 pour .oils, que les regies de critique claienl de\enu<s popu- 

 laires 



Meeonnaissant done les huts dislincts et opposes que se 



