i66 ACADEMIK i)E ROUEN. 



maient parceque. probablement, chez Tun et I'autrc, la 

 ligne incidenlo formait \m angle egal sur la ligno horizon- 

 tale. Si, d'un cote . il y cut en nne droite , de Tantre une 

 conrbe , e'en etait fait , ils eussent ete ennoiriis irrecon- 

 ciliables 



II en est de nieme des sympathies et des antipathies 

 Les notions du beaupl dn laid, d'apr^s Oresnne, resultent 

 des memos piiiicipes , et , ici sons une forme qui , a 

 notre point do vue actuel. pent paraitro ridicule ot puerile, 

 se cache une appreciation qui en vaul bion une autre et 

 qui pourrait scrvir de fondenienl a un systeme serieux 

 d'esthetique. Dans le plan primitif du createur, toutes les 

 intensions sont droites , et c'est en cola que consiste la 

 beaute (pulchritudo) des etres quelconques (|ui on sont le 

 sujet.A mesure qu'elles deviont de cette rectitude, la beaute 

 decroit , et lorsque la deviation en est venue a un certain 

 point, arrive le laid {turpitudol L'homme est done d'une 

 faculte inslinclive par laquoUo il juge de colte rectitude et 

 de COS deviations. De la Paltrait irresistible qu'il eprouve 

 pour le beau , de \h son horreur pour le laid. A la place de 

 ces formes scotasliques, mettez les types primordiaux , les 

 ideesinneesdubeau, la perception instinctivedes rapports, 

 tous ces termes qui defraient largemeiit nos esthotiques 

 modornes, ot vous auroz quolque chose qui no sera pas 

 trop ditferent dos forniulos de Nicolas Oresme. Que si , 

 portant plus loin vos investigations , vous voulez savoir 

 qui , des auteurs passes ou des auteurs modornes , s'est 

 fonde le plus solidcraent sur la realite , peut-6tre eprou- 

 verez-vous quolque embarras a prononcer, sur ce point, 

 d'une maniere definitive. 



Je regrette de n'avoir pas , en principes, les connais- 

 sances necessairos pour reproduire d'une maniere adaptee 

 a notre epoque , los considerations de I'auteur sur les 

 sons et, par la memo, sur la nuisi(iuo. On coiivoil (jue c'est 



