CLASSE DES BELLES-LETTRES. 221 
doute, peut-être même du génie. Les hommes de l'art 
jugeront si c'était le génie de la musique religieuse. On 
accuse l'école du xvrm® siècle d’avoir négligé ces inspi- 
rations graves, cette harmonie posée , ces sons dévolieux 
de l'orgue, qui, joints à la majesté sombre de nos tem 
ples, ébranlaient le sceptique Montaigne, et le mettaient en 
défiance de son opinion (1). 
Si le goût de la musique sacrée avait faibli aux appro- 
ches de la révolution , l'amour de l’art s'était du moins 
conservé dans notre ville. C’est dans Rouen même, 
qu'eurent lieu les longs débats de l'abbé Raguenet et du 
conseiller Lecerf de la Vieuville , sur le mérite respectif 
de la musique italienne et de la musique française. Jamais 
l'église métropolitaine n'avait eu autant de compositeurs à 
son service. Outre les messes de Michel Hermier, de 
Michel Lamy et de Henri Madin, maîtres de là musique , 
on y chantait celles de Navet et de Branchart, simples 
chanteurs (1710-1722), de Quemin , de Philippe Abdé , 
de Louis Fromental, simples enfants de chœur ( 1695- 
1752-1727 ). En une année , Louis Fromental, doyen des 
enfants, offrit au chapitre cinq à six motets à grande 
symphonie (2) ; éblouis par un talent si précoce et si fécond, 
les chanoines le firent monter du rang d'enfant de chœur , 
au grade de premier maître de la musique (19 avril 
1728 ) ; il mourut prêtre , et à la fleur de l'âge, en 1737. 
Henri Madin prêtre de Verdun, d’une famille Irlandaise qui 
avait suivi Jacques Il en France , passa alors de la maitrise 
de Tours à celle de Rouen (1737); il était aussi maître de 
la musique de la chapelle et des pages de Louis XV, qui le 
récompensa par un canonicat de la collégiale de Saint- 
Quentin. Outre des messes , il a laissé un traité du contre- 
(1) Montaigne. Essais, livre 11, €. 12. 
(2) Reg. Capit. passim. 
