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Les critiques adressées à l'orgue d'accompagnement de 
la cathédrale d'Evreux peuvent également s'appliquer à 
la décoration de l'orgue principal de l’église Saint-Taurin 
de la même ville, que la pénurie de fonds a d’ailleurs 
contraint de laisser inachevée. Il est hors de doute que 
les formes carrées, les façades planes et sans ressauts 
dans lesquelles les facteurs modernes enfermentileur mé- 
canisme, ne présentent au génie des décorateurs qu'un 
motif ingrat qui limite leurs créations à d'insignifiants 
placages. 
Le grand pupitre de chœur de la même église Saint- 
Taurin est une des œuvres les plus recommandables du 
sculpteur de Gisors. On peut en dire à peu près autant 
du maïître-autel de l'église de Pîtres. Dans ces deux compo- 
sitions , l’artiste , libre d'entraves gênantes et moins res- 
treint par l'économie, a su donner aux masses cette am- 
pleur de formes, aux contours ces reliefs vigoureux et 
mouvementés, aux détails enfin cet irréprochable fini 
qui rendent le Moyen-àâge presque inimitable. 
Mais la pièce la plus capitale, sans contredit, de l’œuvre 
de M. Boudin, celle qu'on vante le plus, et que lui-même 
place au-dessus de toutes les autres, c’est la chaire à prê- 
cher qu'il a récemment exécutée pour l'église de Vernon ; 
travail considérable, qui a exigé de l’artiste près de trois 
années de soins et qui a coûté plus de 15,000 francs. 
Isolée entre deux piliers et s'élevant sous l’ogive d’une 
travée , cette chaire est portée sur un support unique , et 
représente assez bien, dans sa forme générale , depuis le 
sol jusqu'au niveau de l’accotoir, un vase à pied ou un ca- 
lice. De la partie postérieure, à laquelle viennent se rattacher 
deux petits escaliers tournants , monte un dossier suppor- 
tant l’abat-voix en forme de pyramide surbaissée. Toute 
