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parmi eux , quelques-uns comme Jean Goujon , Germain 
Pilon, Bernard Palissy, furent entourés d’honneurs de la 
main des Valois, c'est parce que le style qu'ils avaient 
adopté luttait avec les productions de l’Italie. Mais ceux 
qui bâtissaient ou exécutaient more gallico, on les laissait 
dans leur province perpétuer l'ogive et le pendentif ; ils 
étaient qualifiés de gothiques par ceux qu'avaient séduit 
le style de Philibert de l'Orme et de Du Cerceau. Félici- 
tons-nous de cette méconnaissance, nous lui devons plus 
d'un chef-d'œuvre que la capitale nous eût ravi, si ces ar- 
tistes, qui nous restèrent fidèles, avaient fixé les regards 
des grands et de la cour. 
« Ces artistes, dit l'auteur, ne faisaient pas partie de l'a- 
ristocratie normande ; ils semblent avoir poussé loin le 
sentiment de leur obseurité, puisque jamais ils ne signaienit 
leurs œuvres ; modestie remarquable à côté de la vanité 
excessive de deux professions exclusivement libérales 
alors : celle d'avocat et celle de médecin. » 
Cette première partie du mémoire donne une idée fort 
juste de l'artiste normand au xvi° siècle ; elle fait appré- 
cier sa condition sociale , son éducation , son instruction. 
Sortant ensuite du cercle des généralités, l’auteur aborde 
les œuvres d'art les plus notables dont notre province 
s’est enrichie. Nous tâcherons de le suivre dans sa rapide 
revue. 
Pendant tout le moyen- âge, l'architecture a joui d’un 
grand privilége parmi les arts ; Lout ce qu’elle à produit de 
beau révélait une pensée religieuse ; l'orientation des mo- 
numents, leur forme, leur distribution, tout était mys- 
tique, tout était symbolique et émanant du dozme 
chrétien ; sa pensée avait pour but d'élever l'âme en lui 
rappelant les bienfaits de son auteur. 
