CLASSE DES BELLES-LETTRES. 273 
perdrait, par rapport à la manière de l'écrire : 
cette unité qui la caractérise, unité dont elle a le 
privilége exclusif, qu’à juste titre on lui envie ; 
l'écriture de cette langue serait divisée, scindée 
en deux parties, au détriment de l’art ? Non, non, 
je le répète, cela ne saurait être , cela ne sera ja- 
mais. 
Toutefois, je ne veux rien exagérer, Je veux res- 
ter dans le vrai. Que suivant M. de Geslin (1), on 
mette la notation en chiffres sur la même ligne que 
la sténographie ordinaire, avec laquelle, sans doute, 
on n'a jamais eu la prétention de remplacer le sys- 
tème d'écriture des langues parlées , alors assuré- 
ment l’art ne serait nullement compromis. 
Mais prétendre remplacer pour les voix l'écriture 
musicale usuelle, avec une notation incomplète et 
qui fourmille d'imperfections, c’est, à mon sens , 
tomber dans une grave erreur. 
Et, à cet égard, je suis encore forcé de suivre 
M. Chevé sur un nouveau terrain , sur celui de la 
théorie ; car, il en est venu à ce point de soutenir 
que la notation existante a jeté une grande pertur- 
bation dans plusieurs branches de la théorie musi- 
cale, et c'est au nom de cette théorie qu'il fait un 
nouvel appel en faveur de l'écriture en chillres. 
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(4) Méthode développée du Méloplaste , par Ph. de Geslin, 
Paris , 1895. 
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