274 ACADÉMIE DE ROUEN. 
Que M. Chevé me permette ici une réflexion. 
Les novateurs, en général, marchent à grands pas. 
On le sait, lorsque Galin mettait au jour son Sys- 
tème, il ne s’occupait de rien autre chose que de 
l’enseignement musical. Maintenant on en estvenu 
à dire que les vices de la notation usuelle ont per- 
verti l’art, en quelque sorte, et que le moment 
est venu de le mieux comprendre, de le réformer. 
Au reste, c’est la pente générale sur laquelle nous 
nous trouvons aujourd'hui; noussommes au temps 
des réformes , mais gare au précipice qui se trouve 
au bas de la pente. 
Je me hâte de rentrer dans le cadre duquel je 
n'aurais pas dû sorlir. 
Selon M. Chevé , l'écriture musicale usuelle tire 
son origine des exigences des instruments à notes 
fixes, instruments plus ou moins imparfaits. 
Les voix, qui sont le produit de la nature, qui 
prennent les intonations dans toute leur justesse , 
leur vérité, ont été sacrifiées aux instruments; 
pour eux, à cause d'eux, on a compliqué, au der- 
nier point, l'étude de la musique, on a compromis 
la justesse des sons, on s’est engagé dans les voies 
les plus fâcheuses, les plus nuisibles à la perfection 
de l’art. 
Je dirai, avant d'aller plus loin, que M. Chevé 
s'étaie sur les principales idées théoriques de Galin, 
et qu'il en tire ensuite des conséquences que je 
