CLASSE DES BELLES-LETTRES. 277 
que sans base , sans objet réel, sans portée aucune 
dans la question telle qu’elle doit ètre posée. 
Cependant, c’est de la négation de ce ton absolu 
que dérivent la plupart des objections de M. Chevé. 
Vient d’abord la guerre qu'il fait aux dièzes et aux 
bémols. 
Je répondrai à cet égard qu'au point de vue à fa 
fois théorique et pratique, il est indispensable de 
prendre un son quelconque de l'échelle musicale 
pour base du mode qu’on se propose d'adopter, et 
d'élever sur cette base la gamme de ce mode. En 
effet, dans toute composition, le mode doit être 
déterminé au moment où le compositeur entre- 
prend son œuvre, car il faut que les voix et les 
instruments restent dans le cercle qui leur appar- 
tient, ne dépassent pas les limites de leur action. 
Or, comme tous les sons de l’échelie musicale ont 
une position spéciale et propre à chacun d'eux , le 
compositeur qui ne se placerait pas dans les con- 
ditions dont je viens de parler, pourrait s'égarer à 
chaque pas. Il en résulte que, horsle mode d’ut 
majeur et celui de {a mineur, le choix qu'il a fait, 
détermine , avec l'écriture actuelle, une armature 
de la clé, dans laquelle on voit figurer plusieurs 
des accidents dont il s’agit. Alors, et à l’aide des 
clés usitées, on a tous les signes de reconnaissance 
nécessaires. Maintenant, je le demande, sicette note 
tonique dont il est ici question, n'avail pas sa place 
fixe, bien connue, comment coordonner toutes 
