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choisis ce mode pour me mettre dans les conditions 
de toute notation en chiffres Je suppose encore 
qu'il y ait un moment où l’on entre dans le mode 
de mi naturel majeur; quatre notes de la gamme 
paraîtront, dans ce cas, avec un signe d’élévation. 
Qu'il survienne ensuite une transition enharmoni- 
que qui conduise dans un mode fort éloigné ; 
alors apparaîtront d’autres notes avec des signes 
qui se reproduiront très fréquemment, et qui se 
succèderont avec rapidité. Quels embarras, quelles 
difficultés dans l'exécution et surtout dans celle 
des passages rapides! (1). 
(4) M Aimé Paris qui m'avait engagé à lui donner communi- 
cation de mon rapport à l’Académie de Rouen, m’a dit, au 
moment où je lui ai lu une grande partie de ce rapport, qu'il 
avait trouvé un moyen facile d'obvier à l'inconvénient que j'ai 
relevé ici. Il m'a fait parvenir même quelques documents à cet 
égard, et peu après, M. Emile Chevé, dans sa dix-septième lettre, 
publiée par la France musicale , le 16 juin 1850, a fait connai- 
re ce moyen découvert par M. Aimé Paris. 
D'abord M. Chevé établit que lorsqu'avec la notation en 
chiffres, on est arrivé, par suite d'un changement de mode, 
dans une gamme nouvelle, « tous les rôles sont intervertis » 
C'est précisément ce que j'avais soutenu, et je puis citer mainte- 
nant l'opinion de M. Chevé à l'appui de la mienne. 
Or, pour éviter cette complication de signes d'élévation et 
d'abaissement qu'on trouverait sans cesse dans des modes éloi- 
gnés du mode primitif, « on constate exactement, dit M. Chevé, 
« la fonction que va remplir l’ancien signe dans la gamme nou- 
« velle, et l’on remplace purement et simplement ce signe 
« déuuméroté par le numéro réel de l'échelon qu'il représente 
« actuellement. » Mais alors pour être conséquent il faut opérer 
