CLASSE DES BELLES-LETTRES. 281 
Avec l'écriture usuelle , le changement d’arma- 
ture viendrait en aide aux exécutants. Il est vrai 
que M. Chevé coupe court à tout cela; mais je ne 
veux pas anticiper sur les observations que je ferai 
bientôt à cet égard, et je reviens à la question que 
je me propose de traiter dans ce moment. 
Je vais retrouver ici M. Chevé dans le même 
cercle. C’est toujours la chimère du ton absolu 
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qu'il poursuit. Ces dièzes, ces bémols mis à une 
clé, sont pour les voix, selon lui, une superfétation, 
cette mutation (c’est la dénomination dont se sert M. Chevé) 
toutes les fois qu'une modulation au moins bien caractérisée 
vient à surgir. S'il n’en est pas ainsi, « tous les rôles, comme en 
« convient M. Chevé, sont intervertis. » 
Il est à remarquer qu'avec ce système, renfermé même dans 
des bornes étroites, on condamne plus que jamais, et les compo- 
siteurs et les exécutants, à ne se rendre aueun compte des véri- 
tables échelons auxquels se rattachent les sons qui se succèdent 
dans un morceau quelconque. C’est l'aggravation d’un mal que 
j'ai déjà signalé, mal qui pénétrerait ainsi jusqu'au fond même 
du système ; bien plus, c’est la reproduction d'un vieux procédé 
qui à retardé longtemps le progrès de l'art musical. Ce procédé 
est celui des Muances qu'on croyait abandonné, mort pour 
toujours et que l’on tente de ressusciter. 
En résumé, on dérobe encore plus à tous les regards, par ce 
procédé complexe, la juste appréciation des sons de l'échelle 
musicale , et, en outre, ce qu'on appelle un progrès n’est autre 
chose qu'un grand pas rétrograde jusqu'au temps de l’Arétin. Si 
jamais on rentrait dans ce cercle sans issue, je dirais, sous 
l'égide de J.-J. Rousseau, que les Muances serviraient de nou- 
veau « à la désolation des commencants. » Dictionnaire de mu- 
sique au mot Muances. 
