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un contre-sens, qui entourent la lecture musicale de 
difficultés sans cesse renaissantes. Avec les chiffres, 
les voix rentrent dans le vrai, marchent dans leur 
liberté. Je le regrette , la réponse que je vais faire 
ne sera que la reproduction d’une pensée déjà ex- 
primée ; mais ce n’est pas ma faute si M. Chevé per- 
siste àne tenir aucun compte des sons divers de 
l'échelle musicale , à soutenir que les chanteurs 
ne doivent pas s’en inquiéter. 
Illes met à flot en quelque sorte sur une mer 
agitée, sans boussole, sans que rien leur indi- 
que ni le degré de latitude où ils se trouvent, ni les 
écueils qui peuvent les faire sombrer. Croyant 
donner la liberté aux chanteurs , ilen fait des espè- 
ces de machines sonores qu'un maestro mettrait en 
mouvement à son gré. Il faut le dire, c’est un singu- 
lier système que celui qui tend à ne donner aucune 
connaissance de la sphère des sons. 
Qu'on se figure ensuite une partition dans laquelle 
on aurait fait usage de la notation usuelle pour 
les instruments, et de la notation en chiffres pour 
les voix ; on pourra juger de tous les embarras qui 
auront assiégé le compositeur au moment où il 
aura formé cette partition , qui surgiront à chaque 
mesure pour le chef d'orchestre pendant l’exécu- 
tion. Voilà cependant où conduirait le système de 
M. Chevé. Lorsqu'on pense à toutes les difficultés 
inextricables que produirait l'adoption de la nota- 
tion en chiffres, on s'étonne que M. Chevé n'ait 
